影片用了大量的篇幅，抒写了克拉拉公主和伊登王子的感情，这也正是『蔷薇之恋』的主线。
电影将克拉拉绝命书里回忆的与伊登王子相处的场景一一复刻。
午后的庄园里，伊登王子奏琴，克拉拉伴着琴声载歌载舞。伊登王子以才情盛名中原，小提琴、钢琴都奏得极好；克拉拉作为埃德公主自幼学习声律舞蹈。洛克的作曲韵律和埃德不同，见克拉拉难以跟上洛克的经典舞曲，伊登王子特地改造洛克曲谱，甚至为克拉拉创作了几曲埃德风情的乐曲。
伊登王子也擅诗画，但他并不喜厚重冗杂的宫廷风，他更爱以“抓拍”“特写”之态捕捉人物在没有刻意摆弄造型时的情状。在与伊登王子相处的时候，克拉拉难得收回了需要在大众视野前表现出的端庄贤淑、孝悌温良，以真性情示他。伊登王子也为她作画写诗无数，那些画作诗歌里都描摹了一个大众视野里见不到的小女儿情态的克拉拉形象。
伊登也常带克拉拉去民间，他有很多民间友人，他们可能是新秀的诗人、画家、作曲家，王子和平民的友情让克拉拉感动：伊登与他们坐在一起的时候，此地就没有了王子与平民，他们共饮共歌共赏的样子是那样率性亲切，有赞美但没有奉承，有玩笑但没有贬低，伊登和他们比和他的长兄长嫂更像亲人，好似是埃德教修主口中“上一世情感的延续”。
克拉拉看在眼里，却不知心里到底是怎么样的滋味：她欣赏、爱恋伊登的才情，但沉溺于诗书琴画绝不是一个王子的应做之为。伊登志不在政，在政事上几乎毫不参与，这是克拉拉无论是作为妻子还是潜伏在他身边的敌国间谍都不愿意看到的！
只是一天，参加宫宴时伊登王子被凯特王子灌了酒，克拉拉将他扶回房间的时候，伊登已经不清醒了，半醉半醒间，似乎说的是醉话，又好像是酒后吐了真言。
“克拉拉，是你么……？长兄长嫂不在这里罢？大概是不在……我看不见他们。呃……长兄还是这么爱为难我，他们没有为难你吧？我记得你……呃，不胜酒力，要是也被他们灌就……就麻烦了。”
大概是借着酒劲，伊登王子把敢说的不敢说的尽数倾诉出，比方说长兄从小到大是如何处处压制他这个次弟的；又比方说，他伊登其实并非毫无建功立业之志，但只是长兄强势，又生性多疑，他不得不才表现出自己“无心政事”，沉溺于自己诗书琴画的天地！
看到这里，雪银莉好像感觉雷诺戳了戳自己，悄悄在她耳边拓展：“这段情节，其实正史上并没有参照，正史上凯特王子和伊登王子还是相当和睦的，并没有影片里这样‘凯特王子苟待次弟’这样的记载在。”
“……”雪银莉刚酝酿出的情绪直接被雷诺扼杀在了摇篮里，“电影就是电影嘛，又不是纪录片，为了人物形象和感情塑造肯定要对历史进行一些艺术加工啊。”
确实是这样，这段剧情的灵感来源在哪里雪银莉并不知道，但这段剧情是确实有效推动了情节发展。那一天晚上，被情绪带动的克拉拉公主也与醉酒的伊登讲述了许多自己幼年时的故事，两人算是同病相怜，交心过后，更加惺惺相惜。
后面的一些剧情表明，伊登王子的酒量和酒品都极好，“醉酒吐真言”究竟是有心还是无意在影评界一直争论纷纷。但不管是有心还是无意，影片里塑造的那个被长兄针对、郁郁不得志的伊登王子，确实需要一个契机倾诉心中的不得志。
很快，迎来了电影的高潮。
那是一方向日葵花园，入眼就是一片金黄，午后的阳光倾洒在向日花园里，让一朵朵向日葵连成一片金色的海洋，迎着灿烂的阳光开放。那些向日葵，有的及腰，有的比头还高，错错落落，率着性子在园子里生长。
这是伊登王子封地里的庄园，中央的花园里，种满了向日葵。其实一开始种植的并不是向日葵，只是向日葵是埃德王室最喜爱的花，伊登王子便让佣人改了花园。
向日花从茂密高大，几乎蹲下就不见了人影。伊登玩心大起，忽然隐匿在了向日葵花丛中，克拉拉回头见不到了人，却听花丛中传来伊登王子呼唤的声音，也知是游戏，笑着扑向发出声音的花丛，但扑了个空，身后另一处地方，又传来伊登王子的呼唤声。
克拉拉冲过去，又扑了个空，看到远处伊登王子在某处露了头，悄悄地走过去，却发现只是一顶帽子，这时的另一边，传来伊登王子的朗朗笑声。
“殿下可别笑，我这就抓住你！”克拉拉嗔笑，拨开向日葵又向发声处奔跑去。
青年的青春活力、年轻爱人间的嬉戏逗乐、美好的景物与氛围、影片中无时无刻不在表现的追求自由的主题……它们相互交融碰撞，一同构成了能让观众深陷其中的超出历史的艺术。
雪银莉呆呆地望着屏幕，那一刻，少年人的青春韵律仿佛在心中涌动，少女对爱情的向往也被埋在了内心的沃土里。她沉浸在电影塑造的氛围里，甚至没有注意到身旁少年异常的表现。
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