但是现在他可以直接去往昆仑神宫，再回龙岭迷窟。
而这些所谓的古墓，其实都是已经设计好的，只不过看玩家们什么时候过来打开这个潘多拉的魔盒而已。
这样一来，设计的难度立刻就呈现指数级别的增长，你原本只需要按照剧情线写一套台词就行了。
现在因为不确定玩家的行动顺序，也不确定他们走那条线，那么对于策划来说，最稳妥的方式就是多写几条线。
面面俱到，让玩家们获得丰富的体验。
但，这都不是真正意义上的开放世界。
开放世界是要让玩家们在游戏当中体验到现实世界的真实感，是要一切随着玩家的行为而改变，也要让一切不随着玩家的行为而改变。
什么意思呢？
就是说，如果把玩家拿掉，这个世界也能自主运转，在这个世界当中如果没有胡八一，那么陈教授等人也会去考古，也会去探险，也会发现不同的古墓。
他们之间的行为是互相影响的。
而在其他的开放性世界的游戏当中，可能还会存在敌对势力，这些势力如果玩家不存在的话，也应该按照自己的行为模式来进行演变。
比如说一个完整的社会结构，上面的富人每天在干嘛，下面的穷人每天在干嘛，都有自己的规律，NPC也有自己的剧情，也有自己的故事，每个角色都是自己的主角。
这才是一个完整的可信的，耐玩的开放性世界。
博米也不是没有做过开放世界，像山海经系列就是这个例子，玩家没有进入山海经世界的话，山海经世界本身就有着一套非常完整的食物链，事物发展也是遵循大自然的优胜劣汰法则。
正是因为有山海经这个活脱脱的案例，所以他们才知道这个工作量有多大。
现场只有主程序还没有意识到问题的严重性。
或许是在他们看来，做一个也是做，做一群也是做，程序提供的只是工具而已，工作量这件事情跟他们好像并没有多大的关系。
但是！
程兴华要告诉他们的是，你们这样想的话，就大错特错了！
老板的这个提案简直太恐怖了。
“老板，这个工作量会不会有点大啊？”主策划程兴华弱弱地问到。
刘裴在旁边把头点得跟捣蒜似的。
她非常赞同这一点。
这个工作量真的不是一般的大，这已经不是人类能做的游戏了。
现在李岚云不在这里，也没个人来给他们打掩护，凭借在场的这些小战五渣，根本就不可能是曹老板的对手。
更何况，即使李岚云在这里，曹老板想好要做的事情，基本上就没有被推翻不执行的。
老板的眼光一向都不错，除了这次鬼吹灯·精绝古城有些拉胯。
“我承认工作量是有点大，”曹阳抱着双手仔细思考着，“但是我还是觉得应该这样做。”
关于鬼吹灯的续作该如何制作这件事情曹阳其实已经思考了很久。
他原本的想法也是跟程兴华一样的。
甚至他还有一种想把鬼吹灯做成连续剧的感觉，就是按照书里面的一个古墓就是一个完整的游戏，以后拍电影拍电视剧都很方便。
就像古墓丽影一样。
这样还能产生联动效果。
不过这几天看到国内外网友们的发言，曹阳重新思考了这个问题。
首先，做游戏跟做电影是两件事情，游戏做成什么样其实并不妨碍电影和电视剧怎么拍摄。
因为导演自己也有自己的想法，人家总不会按照你的游戏进程来还原游戏。
这样就失去了电影本身的意义和魅力了。
电影不应该是给那些书粉以及游戏粉看的，而应该承担更多的开拓任务，让更多的之前没有看过书也没有玩过游戏的人能参与进来，也能让之前看过书和玩过游戏的人在电影当中获得新的体验。
那么只要明白了这一点，知道游戏、小说和电视剧电影之间的关联仅仅在于世界观和人物设定上，其他的就好办得多了。
为什么曹阳想做开放性世界呢？
因为现在从他自己的体验来看，精绝古城的内容量还是太少了。
这也是被其他玩家们诟病的一点。
鬼吹灯这个游戏的最大乐趣就在于探索，但是因为内容量太少，导致很多人玩完了以后还有一种意犹未尽的感觉，甚至有些人觉得自己花钱就买了个特效，没有获得很好的游戏体验。
这个很好的游戏体验，主要是指游戏时长不够，内容太少，撑不起一个大型的游戏，没有给人一种酣畅淋漓的感觉。
所以曹阳从一开始就想要在鬼吹灯2当中把第一部小说当中的内容全都加入进来。
至少在故事线上面是完整的，而且还能使得内容丰富起来。
不过就像刘裴和程兴华说的那样，这个工作量非常的大，至少是鬼吹灯1·精绝古城的4倍以上。
也就是说，用现在的团队来制作的话，开发周期是真的要奔着8到10年去了。
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