还有署名落款、加盖名章。
既不简单粗暴到上来就开打，又无烂俗对白。虽不拖沓，但又不直接，有婉转回旋之妙。
张大人要绑了玉面虎，却让人对他说“大人叫你过去问话”。
客栈里，金燕子和笑面虎早就互相识破身份，却都稳住声色，要先试探口风和身手。
大醉侠要把匪帮的消息告诉金燕子，却不对她说，而要用唱的和猜谜的。
《大醉侠》处处可见创新，又处处都有传统文化和侠义精神，真是不可多得！”
也有夸奖演员表演和武打动作的：
“新人演员郑配配的侠客扮相英姿飒爽，又有舞者的优美身姿，姿态和节奏感都好，配合灵活的双短剑，打起来优美灵动，不愧“金燕子”的称号。
客栈戏奇趣优美，打斗多使用建构式剪辑。寺庙一场打斗险象环生，既有建构式剪辑，又有角度多变的移动镜头和固定镜头，较长的两个镜头，就各打了六招。
胡金全建构的武侠世界观，力图拍出武侠文化。首先每个主要角色都有自己的格调和做派，整体上呈现出影片时代背景下的社会氛围，不是穿古装的现代人。
其次要体现不同的武功形态，武功有高低，层次各不同，高手不轻易跟庸手过招。
尤其是大醉侠的兵刃，实在是精妙，打斗动作更是充满了想象力！”
也有夸奖电影的镜头语言和技巧的：
《大醉侠》，比起之前的“旧”打的有积极性，动作加快，不再缓慢虚假。
可以看出京剧声音与画面的配合，镜头间的剪辑，演员的气质。
这些都展现出胡金全是一个注重意境的武侠导演。
用武侠电影展示中华古典美学。
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