我握着话筒，尽量让自己的声音不那么激动：“说。”
图书馆道：“晋京汇银号在1947年因为经营不善，发生挤兑风『潮』，最后破产。不过算你小子运气好，其中几年的旧账簿一直扔在某个股东家里，没挪过地方，我之前拿收废纸的价儿收下来了。不过那些账簿可真不少，我撅着屁股翻了一下午，累得腰酸背疼，这个可是要另外算钱的。”
“赶快说重点。”
“我查过了，晋京汇银号跟樊沪记之间的业务，几乎都是古董抵押类的贷款，大概得有那么三十多笔。钱数有多有少，但最后都平账了。”
我强压住兴奋：“那么，这里有没有关于缺角大齐通宝的记录？”
“让我看看，嗯……还真有。民国二十五年七月十三日，戴老掌柜质押了两件东西，其中一件是缺角大齐通宝，一共贷了五十两黄金，三分利，一个月后还清。”
“另外一件是什么？是不是戴熙字帖？”
“咦？你怎么知道的？”
我的手心顿时变得无比『潮』湿，声音都变得不一样了：“你看看那行记录旁边，有没有写着一排字。”
银号收了古董做抵押品，都要详细写明它的情况，尤其是像字帖这种容易被裁剪的东西，只要字不太多，都会全文抄录，以免客户赎回的时候货不对板，引起纠纷。
“哦，有啊，字还不少呢。”图书馆道。
“念给我听。”
“这可是要额外收费的。”
“一百块钱，快念！”
图书馆清了清嗓子，念道：“余尝见有所谓徽宗《及春踏花图》绢本者，画势浮靡，笔力怯弱，其赝毕显，而其上有双龙小印，颇得真味，殊不可解。今入宫得阅《石渠宝笈》，中有张择端《清明上河图》，细审之，卷帙『荡』尽三成，徽宗签题及双龙印记皆不存。由是推之，张画必横遭剪裁，余者绞碎，分布诸画，《及春》不过其一耳。呜呼，如斯杰作，惜无完体，以真羼假，不胜悲夫。然天子所藏，不敢妄言，姑录于此，俟后人证白。”
戴熙在这里说得很清楚：他从前看过一幅号称宋徽宗真迹的《及春踏花图》，但是那个画风太差，一眼就看穿是假的。但是这幅假画上的双龙小印，却像是真的，戴熙一直没想明白为什么。今天他去宫里看了《石渠宝笈》里收藏的《清明上河图》，推测出《清明上河图》差不多缺了三分之一的长度，其中包括徽宗的签题和双龙小印都不见了。戴熙意识到，很可能《清明上河图》在这之前被人剪走了三分之一，裁成若干碎片，分别补缀到其他十几幅赝品里去，《及春踏花图》只是其中一幅而已。如此的杰作，居然落得残缺不全的下场，还以真充假，真是令人伤心。可是《清明上河图》是天子收藏的，他不敢多说什么，只好记在这里，等后人来考证吧。
戴熙说的这个情况，在古董造假中很常见。造假者经常会把一张真画或字帖剪碎，补到十几甚至二十几张假画上去。这样一来，假画几可『乱』真，当成真品去卖，利润可翻几十倍。戴熙一生爱画，当他发现《清明上河图》也遭遇了这样的劫难，失落的那三分之一永不可能恢复，一时之间心神激『荡』，才会写下这么一张字帖。
我放下话筒，对《清明上河图》的坎坷经历，终于有了一个通透的了解。
当时在画院里绘制汴河景『色』的，一共有两个人，张择端和另外一位不知名的作者。宋徽宗选中了张择端的画，亲题“清明上河图”五字与自己的签题，又配以双龙小印。另外一幅画，则被存在画院之中，湮没无闻，姑且代称为乙本。
《清明上河图》一直流传到明代，在李东阳收藏之后，此画惨遭毒手，被裁掉了三分之一。造假者把这三分之一剪碎成十几甚至几十片，制成了一批赝品。其中最重要的一幅，叫作《及春踏花图》，留有双龙小印的那一片《清明上河图》绢布，即补入了这幅画中。
到了嘉靖朝，残缺不全的《清明上河图》正品流入严嵩手里。与此同时，吴人黄彪拿到了乙本，并以此为底，制成了几可以『乱』真的《清明上河图》赝品，并流入王世贞的弟弟手里。等到严嵩败亡，这一真一赝两个版本，便彻底混淆了。没人知道被嘉靖皇帝抄入内府中的，是真还是假。
到了清代，戴熙先在别处看到《及春踏花图》，产生疑问，然后在宫中看到《清明上河图》残本。他指出《及春踏花图》上的双龙印，原本属于《清明上河图》。但慑于皇威，他不敢声张，把这个发现写成《戴熙字帖》，和缺角大齐通宝一起珍藏在铁匣内，不示于人，连他儿子戴以恒都没见过。
戴熙死后，《戴熙字帖》和缺角大齐通宝一并失踪，不知被谁偷偷取走，这两样东西辗转落到了樊沪记。樊老掌柜视若珍宝，从不出卖，只在向晋京汇贷款时当过一次抵押物。此后战『乱』频生，戴熙字帖遗失，只剩下缺角大齐通宝还留在手里。解放后文物铺子搞公私合营，樊老掌柜前去文物商店卖货，被刘战斗欺负，幸得黄克武仗义执言。樊老掌柜把缺角大齐通宝送给他，以示感激。然后就到了现在，黄克武把大齐通宝交给我，让我去跟戴氏后人交涉……
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