事实上，就现在市面上的一切太极推手来看，都是摔跤的掐头去尾以后的一部分。
摔跤是全部，推手是局部。
当做体操练练可以，真要想有技击性，还得是摔跤！因为它是满清的军事技能，本来只在宫里由善扑营的扑户们练习，后来辛亥革命以后满清被推翻，中国跤才进入民间发展。
在民国期间，比武打擂赢的，十个里面有九个是精通摔跤的。六七十年代中国跤也很火热，京津地区的街头随处可见被人围起来的跤场。隔一段时间就有大型比赛，根基很深。
为什么现在没发展起来？今天鲜有人听闻，主要原因全在于八十年代国家在全运会取消了中国跤这个项目。成千上万的专业运动员突然失业，要么转去学散打或国际跤，或者变成普通工人，民间没有了牵头人也就慢慢冷了下来。
至于高云跟安德烈·科兹洛夫所学的摔跤，应该叫国际式自由跤，兴起于欧美国家，这是MMA选手必学的格斗技巧。两门技术由于竞赛规则不同和地理文化不同，在细节之处，有所区别。
将中国跤技术带到众人眼前的，也不是什么七老八十的大师，而是一位四十余岁的中年男人，名叫王彦龙。
他是京城李宝如老爷子的徒孙，有鬼跤之称的知名退役mma运动员姚红刚的师兄，他获得过多项中国式摔跤赛事的冠军，在年轻时还获得过全运会自由跤冠军，对摔跤的理解和运用可以说是国内数一数二的人物。
格斗圈子很小，其实王彦龙和国内的一些格斗运动员都很熟悉，像是张伟丽在和乔安娜对战前，就跟他学习了一段时间中国跤技术，而且在和乔安娜的对战中也有使用，产生了奇效。
王彦龙此次闻讯来了训练营以后，和安德烈以MMA的规则切磋了一下，虽然未能取胜，但中国跤的一些小技巧让安德烈颇为惊奇，有种耳目一新的感觉。
在他和张伟丽的劝说下，高云聘请了王彦龙为自己的第二位摔跤教练，将中国跤填充进了自己的训练体系。
所以说，这次公开聘请传武练习者，还是有所收获的。
格斗修的就是一个木桶，要的是毫无短板，拳法、腿法、肘法等站立技术。摔投或防摔，地面降服、打击与逃脱，或者地面如何快速回到站立……要求技术必须全面。
你不能把传武当做一个完整的木桶，因为里面的很多东西年代太久远了，有的是失传，有的是面对现今高速发展的搏击技巧不适应，进化的不够。所以要以现代格斗技能为主，看传武里面哪块木板长就拿哪块，对敌没准能让对手猝不及防。
一个顶级的MMA运动员总需要学习这样那样的武术流派，来丰富自己的武库，高云已经走上了这条路。
……
……
首都国家大剧院，《卡冈图亚》舞剧专场。
高云停练一天，应了江靖琪的约，准时观舞，欣赏表演，还带了几个妹子……
舞台中心共有七位舞者，有男有女，她们身穿白色的舞服，在奇诡的灯光下，用抽象的动作演绎了原始的意向。
用鸿毛般的轻盈诠释出爆炸似的力量，她们在一个无序的状态下有序的运转着。既像是分子的运动，又像是宇宙的运行……
卡冈图亚是电影《星际穿越》里黑洞的名字。在黑洞附近，由于巨大的引力，时间出现了扭曲。时间是什么？时间是否存在？哪一个瞬间你强烈感受到时间？如果把时间具象化，会是什么样的？一瞬间是多久？
也许就像爱因斯坦说的；“过去、现在、未来之间的分别只不过是持久而顽固的幻觉。”
这就是《卡冈图亚》舞剧的主题，很复杂，很深奥，很艺术……
对时间扭曲的表达，对社会和哲学问题的思索，舞者们在扩张的肢体里有一个广博的世界，不仅是动作的串联更是思维的传达，并且因为语汇不像文字那样直白具体而有了更多的空间。观看的体验变成一场交流，感受揣摩作品本意的时候不自觉就照见自身。时间，秩序的幻觉，虚无的影子，置身其中，从未相见。
舞者的每一个动作在红黑光影交错下的空间与时间都显得很震撼，有一种不同维度在同一时间重叠的幻觉，极具视觉冲击感。
高云望着江靖琪摇曳的身姿和飘动的秀发，觉得有一阵微风莫名其妙的拂过自己的神经末梢，随即化成水，轻轻的、渗入，猛烈的、扎下，很神奇。
剧场、气场、律动、呼吸、时间实实在在的流动着，让这一切与他形成奇妙的共振。可能这就是艺术的魅力，艺术有时候不是用来懂的，艺术是无用的，好的艺术带来的仅仅是一段现场几十分钟的奇妙感受，和无尽的回味。
现实、幻觉、虚无、生命，既抽象也写实。
时间是有序的也是混乱的，就像我们的生活一样。不断的循环、破坏、重建、循环。不论如何打破规则重新构建，时间依然是有序的循环着。
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