吩咐完南营的事情后，曹冲再在外院待了一段时间，把要处理的公文都处理掉了之后，便进入内院之中了。
内院风景如画，还有一片梅林伫立其中，在当下时节，正是梅花盛放的季节。
梅花，迎着寒风而绽放的花朵。它没有月季的艳丽，没有牡丹的大红大紫，没有兰花的淡雅，没有荷花的高雅……
但是，它拥有不畏寒冷，独步早春，傲立雪中的精神，象征刚毅精神和崇高品格。
就在这漫天遍野的雪中，梅花出现了，就在这雪地中傲然挺立着。
而曹冲眼中自然也是绽放出梅花的傲寒来了。
在曹冲眼前的梅树上长着许多花蕊，红的似火、白的似玉、绿的豆青、黄的灿金。
有的一枝独秀，有的三五呼应，有时候还会千枝万树连绵不断。
曹冲在心中想道：假如在这梅花林中舞剑，满树的梅花和宝剑的寒光一定是一幅精妙的图画。
赏玩了梅花之后，曹冲停驻在甄宓的院落外面。
之所以停驻在此，不是因为曹冲想要进去，而是因为在甄宓院落门前，有两个惟妙惟肖的雪人。
这雪人，想来是甄宓无聊时的作品罢了。
看了这雪人一眼之后，曹冲便离去了，他在甄宓肚皮上待的时间实在是太多了。
当然，其中的原因自然是与甄宓在床上的时候，曹冲都有一种刺激的感觉，而且甄宓也确实是绝『色』美人，人美活靓，的确让人流连忘返。
不过老是这样的话，便会冷落了其他人。
曹冲还是移了脚步，本来他今天是要去冬儿小院里面的，顺便逗一逗曹颖这个小家伙，不过就当曹冲要移步冬儿小院的时候，却被一个侍女叫住了。
“老爷，夫人请您去夫人小院之中。”
曹冲侧眼看了这个侍女一眼，发现她便是辛宪英的贴身侍女。
辛宪英一般是不会叫曹冲过去的，但既然是叫自己过去，想来也是有事。
曹冲思索了片刻，也是点了点头。
随后便跟着这个侍女的步伐走到了辛宪英的小院当中了。
辛宪英的小院是在内院的最中心，占地面积也是最大的，从这一方面看，也是确立的辛宪英在内院的地位。
被雪覆盖的小院，总是有一种神圣的感觉。
曹冲走入小院，脱下棉鞋将身上的雪『荡』掉，便走入这个院落的中堂之中了。
辛宪英的小院占地面积极大，中堂的规模自然也是不小了。
中堂之中，有高台。
所谓之高台，其实就是高两个阶梯的台子，在这个台子背后，有屏风阻拦，在屏风后面，则是一簇簇的竹林，当然，在此时，绿『色』屏风后面的竹林自然是雪白一片的，但是意境总是有的。
屏风前面，则是一个沉香木制成的饕餮纹路的桌塌，在桌塌上面，有『毛』笔，有砚台，还有竹简架。
平时曹冲待在辛宪英这边的时候，这便是曹冲的办公场所。
而在这个沉香木桌塌前面，此时摆放着一盆炉火，远远看去，此时依然能够看到被烧红的炭火，在源源不断的提供着热量。
也正是有这盆炭火的原因，中堂的温度比外面的温度高了不少。
而在那盆炉火前面，则是一个虎型熏香炉，此时正从虎口中袅袅的生着青烟。
而更远处，则是镂空的木制墙壁，上面挂有名人字画。
其中很多都是曹冲的作品，譬如“天生我材必有用，千金散去还复来。”等等。
书法，自然是出自名家之手，有不少都是辛毗手书的，也算是曹冲蹭了老丈人的光了。
毕竟辛毗的书法在圈内也是有名的。
而画作，基本上都是曹冲的作品。
在东汉时期，山水画还没现世，这个时候是写实风格的画作，且大多是壁画，而非纸上的画作。
当然，这也很好理解，因为在西汉的时候，纸还没造出来，而东汉虽然把纸造出来了，但是太贵了，而就算是有人打算在纸上作画，没有一定时间的积累，也成不了画作体系。
汉代的画作中，表现现实生活的绘画和雕塑作品占最大数量。
墓室壁画、画像石、画像砖及陶质明器，表现了战争、宴饮、乐舞、车骑、狩猎、庖厨和一些生产活动（渔猎、牛耕、收获、煮盐、制车、炼铸等）。
并创造了各种真实生动的人物及动物艺术形象。
这些作品，因题材具有社会『性』，描写具有真实『性』，而有重要的现实主义的意义。
例如:表现了宴饮与乐舞的场面，同时也详细而具体的表现了庖厨中种种劳动，这就表明了贵族的逸乐与劳动人民的劳动的联系，而且实际上也收到鲜明的对比效果。
这种表现，虽不是古代作家的有意的揭『露』，然而是根据实际存在的现象，表明了历史上存在的事实。
当然，现实主义的意义并不能拿来当作房间装饰。
毕竟这些画都是画在墓室的墙壁上的。
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