又跟着几个相熟的，小时候玩的不错的小兄弟们聊天打屁一会儿，沈方，沈坤回到了家。
老妈这会儿正在客厅里和沈琴看着电视呢，外来媳妇本地郎。一旁还有范小胖，陈慧林陪着。
这戏额，本地人都挺爱看的。还是那谁，刘人妻的成名作。这戏是真的长，具体有多长4000多集。对没错4000多集！！！！
这部立足广东本土的情景剧，于2000年播出，本来是打算拍60集的，谁知道。一经播出，直接拿下了40点的收视率。这是什么概念，广东有4成人口在看这个剧。
可以说，这部剧是许多”老广”的集体回忆，其反映时代真实，从中可以了解到千禧年后广东的社会变迁，其塑造人物立体鲜活，即使是配角也都鲜明有特色。当然你也可以把它当成一部粤语教学片，因为全剧都是讲粤语的，可以学到地地道道的粤语。
香兰学广州话
鲜明的时代特征
西关大屋、茶餐厅、珠江边等等，《外来》的拍摄场景多是这些地方，而这些场景的广东元素是最浓的，尤其是西关大屋，里面的趟栊门、天井、阁楼呀，都是很有传统韵味的广东建筑，可见剧组对传统的还原度是很高的，能充分展现真实的老广生活，可以感受到剧组对观众的尊重。
西关大屋
趟栊门
汝好茶餐厅
除了场景布置，最体现剧组用心的是该剧的主题内核。因为是情景剧，该剧只在周六日晚上播出，一般是把一个主题分为上下集，用短小精悍的故事阐述一个主题。
其主题最能体现时代性。比如第11集《 被俘有线网 》，就讲了有线电视的兴起，电视频道越来越丰富，康家几个媳妇为看电视“大战”一番。还有第19集的《 信息时代 》，围绕新的通讯工具——传呼机（call机）和手机展开故事。剧中出现的空调、电视机、传呼机、手机，表明人物身份、财产情况的同时，也让我们直观感受到中国科技的变化速度之快。
第19集《信息时代》的主角——传呼机
时代性的另一个表现，则是千禧年后的社会变迁中，人的流动。天南海北的人就像小溪流一样流入广东这条宽广而包容的大河，而全剧的故事其实就是围绕这一点展开的——外来的媳妇嫁入广东。除了潮汕媳妇二嫂，其他三位媳妇来自河南、上海，甚至美国。故事就从康伯生日宴上四位儿媳的出场徐徐展开，为我们展现广东人对待外地人的从排斥到接受，再到尊重平等的态度变化。
编剧的意图大概也是希望呈现出南粤大地上，那些为广东的繁荣腾飞做出巨大贡献的无数个外地人，他们中的大多数有的像香兰一样踏实勤奋，有点像阿婵一样埋头实干，有的像幸子一样时尚又精明，有的像戴安娜一样远离故土却热爱中国文化。
香兰老乡永芳，热衷创业，南下广东打拼他们踏上广东这片热土，有人进入茶餐厅做了服务员，有人进入写字楼卖起了保险，有人大胆创业不断尝试.....
创新，务实，这不仅仅是广东改革开放的精神，也是外地人的精神。两者共同书写了奋斗者的故事，共同推动了广东的繁荣发展。这些人员的流动，构成了流动的中国，也谱写了广东伟大的奋斗诗篇。
鲜活的人物形象
人物是故事的灵魂，好的人物形象塑造才能支撑起整部剧。
现在的二哥阿宗，还没去世，当年阿宗的扮演者郭昶离世，令观众朋友们都大吃一惊，难以接受。毕竟这个角色的塑造实在太成功了，观众们对这个角色的喜爱甚至超过了主角阿耀，他就像我们身边真实的街坊一样，因此观众们在生活中见到演员本人仍会习惯叫他“阿宗”。
绰号“墨鱼宗”“坑渠宗”的阿宗，可以说部分市民阶层的代表。剧中的阿宗“又黑又瘦又鞋抽”，从外形上面就可以看出他的精明和市侩，编剧对其形象的塑造也是很成功的，你看第六集《 争房喜剧 》，为了得到好房，他们夫妻俩算计大佬，结果机关算尽，偷鸡不成蚀把米，算来算去，还是没有得到好房。这与老实本分的大佬形成鲜明对比。
虽然商人属性很足，还很喜欢看美女，也不是什么“绝世好男人”，但是阿宗其实骨子里是很善良的、顾家的，在剧中，他带给给我们惊喜和爆笑，与“阿娇”这一角色的对手戏是极其精彩的，贡献了很多笑料。
说到孩子教育，尽管阿宗也望子成龙，但他也会反思自己，始终尊重孩子的想法。譬如《 雇佣家长 》《望子成龙》反映教育问题，最后都是以家长反思自己结尾，其实也是意味深长的，发人深省的。就像我们当下的“鸡娃”一样，其实也是望子成龙，同剧中的方式一模一样——请家教、出国留学。
还有就是就是西关三大恶人之一的“娇姐”。
说着方言味十足的粤语，姜葱鸡豆豉鸭最拿手，带着5个孩子的寡妇，这就是人称“娇姐”的李彩娇。来自化州，出场自带音效——“无有使惊”“我斩斩斩”，带着五只“化骨龙”的娇姐，她的戏份不算最多，但是却相当搞笑，相当吸睛。
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