“辛导，你这怎么把自己写成一个配角了啊？”
另一台车中，红姐开口了。
她们也都反应了过来，陆阳之所以邀约辛导，不是想要捆绑辛导，不是小人姿态。而是因为察觉到了辛导内心深处的渴望。
由此也可见，陆阳是真的看了那个剧本的，他读懂了辛导。
大家方才，误会这小子了。
“每个人都是自己生命里的主角，但也都是别人生命里的配角，不是嘛？”辛导笑道，“这个陆阳真的名不虚传，他是真的读懂了我的剧本，如果不是因为他是一个经纪人，我都想邀请他也加入这部电影了。”
“毕竟，这是我前半生的心血。我很希望所有的参与者，都是从内心深处认同和理解这个故事的人。”
“我唯一同意男主角用小鲜肉偶像的原因，就是因为这个主角反而是我创作中，最不在意的角色。这是纯粹从商业角度出发设定的角色，是为了照顾大众需求。”
“不然，我根本不需要这个男主角，直接用里面那个临时工男配当男主都可以。”
可能是剧本变成电影的希望大大增加，辛导心情很好，什么都愿意说出来。
这一下，花姐就笑了：“等等，我记得这个陆阳，就是北影毕业的吧？他其实好像，会演戏？”
红姐点头：“起码当年非常有灵气，不然我也不会去找一个大学生签约不是。”
陈导一愣：“这么说的话，所以辛导，要不待会儿你……”
辛导也懵了，一时间好像真的在思考这个建议的可行性。
从演员的角度看，陆阳是纯粹的素人，演技不确定、人气没有、知名度几近于无。
但辛导这部戏，偏偏不太考虑这些。只要演技能过关，她想用谁就用谁。
她要拍摄的是一部属于辛彩洁的电影，而不是商业电影。
别说拿素人演男配了，她想拿素人演女主都没有人会反对的。
这就是对电影的绝对掌控力。
这同样也是大公司不喜欢和辛彩洁、蒋文这一类导演合作的重要原因。
“经纪人呢，是分类型的。”红姐补充道，“从强弱来区分，有打杂类的经纪人，也有大脑类的经纪人。这和经纪人手中掌握的资源有很大关系，资源越多的经纪人也就越强势。”
“但从情感区分，不同的经纪人和艺人的关系，也是有区别的。这就是经营的艺术了。”
“比如和我花姐，我们对年轻艺人，塑造的主要是妈妈和子女的关系。我们对年轻艺人以照顾为主，但又不失严厉，对他们而言，就像另外一个母亲一样。”
“这样的好处是，可以最大程度的控制他们。但坏处就是他们一旦想要自由的时候，就很容易脱离我们的掌控，所以我们要不断的给他们树立行业目标、竞争对手等各种指标性的东西，转移他们对自由的向往。”
“艺人有自己的情感尤其是家庭之后，必不可少的就是对时间的需求，那时候他们对自由的需求就变成了刚需，无法转移。所以我们严禁旗下的青年艺人恋爱，希望他们能够推迟结婚，很大程度上，也有这个原因。”
红姐说完，花姐点头接话道：“对成熟艺人，我们更多的用朋友的模式来相处。因为成年人的观念健全，不可能因为一点小恩小惠就对你掏心掏肺。”
“朋友的模式，是大家最舒服的，但也就意味着我们对他们的掌控力大大减弱。而且，当受到外部诱惑的时候，他们很容易脱离我们的团队。毕竟大部分朋友关系，是利益维系的，有更大的利益，别人没理由委屈自己。”
“还有很多关系，但都没有这两种优越。不过有一种经纪人和艺人的合作关系，比这两种都强！”
辛导眼中闪过一抹哀伤道：“我知道，恋人模式，对吗？”
红姐和花姐同时点头。
恋人模式中的艺人，对经纪人是无条件的信任，可以托付一切。而且不计较个人得失，更享受的是情感上的交流。
这种模式对经纪人而言，几乎无敌了。
但这种模式最怕的就是“分手”。
而且这种模式，往往只能单对单，意味着经纪人手头不能有多个艺人，不然势必会引起“恋人”吃醋。
这种模式适用于年长的经纪人和年轻不懂事的小艺人。
后来的香江小金鱼就是典型代表，给东家带去了无数利益且自己从不计较。但分手之后，后果也是比其他两种模式的经纪人艺人分手严重的多的。
一首《句号》，暴露自己和前经纪人关系的同时，也严厉指控了对方。这甚至超越了商业合作的范围，涉及到了精神PUA。
“陆阳用的，貌似就是……恋人模式。”花姐开口。
“当然了，可能不是他主动这样的，因为他的艺人都比他年纪大，阅历丰富，本质上不会被他轻易的PUA。”花姐道，“他们更像是真正的志趣相投、三观相符。”
红姐道：“话说回来，这种模式决定了，只要是对其中一方有好处，另一方就不会拒绝。如果你真的想邀请陆阳，那么林梦澜绝对会很开心，而且会对这部戏更投入。”
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