沈熠话音刚落，向三娘就来到了他的面前，举止从容地施了一个福礼道：“见过东家！”
“不必多礼！”沈熠摆了摆手，从姜姝手里接过装画的锦盒，对向三娘道，“带我去见沁儿，我有事要问她。对了，我刚进来的时候听说她受伤了，怎么回事？莫非有人闹事不成？”
“没有，这都是沁儿那丫头的主意。”向三娘笑道，说着便把当晚发生的事转述了一遍。
“原来如此！”沈熠哑然失笑，暗想这沁儿还挺聪明的。当众表演受伤，人证物证俱全，其他不知情的人就算对沁儿有什么意见，知情的人自然会帮她打圆场。而她既可以省掉许多麻烦，又可以好好休息一段时间。为了这所谓的“京都第一花魁”，她也付出了许多的心力。
由于沁儿对外宣布养病，故而一直待在卧室。沈熠和向三娘等人过来的时候，她正懒懒地靠在床上看话本呢。听到丫鬟小英说沈熠等人来了，急忙起身整理床铺，又换了件正式的衣服，然后在铜镜前仓促地补了个妆。做完这一切后，敲门声也瞬时响起了。
“乖女儿，快开门，东家来了，快出来迎接！”向三娘道。她见沈熠手里拿着一只锦盒，又直奔沁儿这里，想来定是送给沁儿的礼物，或许又是像上次送来的点绛唇的妆粉和胭脂呢。她在这楼里待了三十多年，若不是沁儿，怕是这辈子都没机会用到只有那些贵妇人才有资格用的东西。都说人比人，气死人，如今的她反倒很乐意其他老鸨比，反正被气死的又不是她。
向三娘话音刚落，沁儿就打开了门，冲着沈熠施礼道：“小女子见过东家，请入内叙话。”
沈熠注意到了窗前的梳妆台，知道这是沁儿的闺房，不禁有些尴尬，咳了咳道：“那个，我们还是去上次的书房说话吧！”沁儿虽说是个青楼女子，但毕竟还是清白之身，自己这样贸然闯进她的闺房，传出去不太好。更何况他现在也算是个有家室的人了，总得注意点才行。
“是，东家！”沁儿很是感激地道。她明白沈熠提议去书房是为了她的名声，这种君子之风令人敬服。同时，她也彻底地相信了沈熠之前所说的不会拍卖她的话，不由得感到庆幸。
众人来到书房，沈熠也不啰唆，将锦盒放在桌上，对沁儿道：“这里面是我给你画的画，画的是你那晚跳时的一个场景，你看看可还喜欢。若是可以，我想将这幅画用作宣传。当然，我这是在与你商量，你如果不愿意，自可坦言相告，不必有心理压力，你也该知道我的为人。”
随着沁儿徐徐地展开画卷，围观的众人也都看清楚了画上的内容，不禁连连称赞，直夸沈熠画工了得。尤其是对沈熠有滤镜加持的芸儿，将沈熠一顿猛夸，直言他可以与当世第一画圣比肩，这让沈熠越发觉得不好意思了。但不得不承认，宿主的人物画确实是值得称赞的。
“如何？可还喜欢？”沈熠见沁儿只是盯着画看，却一直不说话，担心地问道。人物画不同于风景画，被画之人本身的评价可是判断人物画好坏与否的一个标准。若沁儿这个被画之人不满意，那这幅画就不能算是一幅佳作，自然就配不上在场众人的评价了。
《画品》中说，“六法”论是评价人物画的标准和重要美学原则，正所谓：“六法精论，万古不移。”“六法”即气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写。”
“气韵生动”是指作品和作品中刻画的形象具有一种生动的气度韵致，显得富有生命力。简言之，是指画中的人物从姿态、表情中显示出的精神气质、情味和韵致。这一概念最初是用于衡量画中人物形象的，后来渐渐扩大到品评人物画之外的作品，乃至某一绘画形式。
“骨法用笔”是指骨法及与其密切相关的笔法。“骨法”最早是相学的概念，后来成为画家观察人物身份和特征的语言。“骨”是一个比喻的概念，是指通过语言与结构所表现的刚健有力之美以比喻被画之人的内在性格及外在表现等。
“应物象形”是指画家的描绘要与所反映的对象形似，即画家应刻画出对象的形态外观。
“随类赋彩”是指画中之人的色彩搭配要与本人的形象相似。随类即随物，赋彩即施色。
“经营位置”是指绘画的构图安排。经营的原意是营造、建筑，引申为画家作画之初的布置构图。位置用作动词，指安排或布置。“经营位置”即把安排构图看作绘画的提纲统领，位置须经之营之，或者说构图须费思安排，要将构图和运思、构思看作一体。
“传移模写”是指临摹作品。传，移也，即传授；模，法也，即摹仿。要想实现绘画上的传移，就要依靠模写。模写的功能有二：一是可学习基本功，二是可作为流传作品的手段。
“东家画工精湛，举世无双，这幅画小女子自然是喜欢的。”沁儿低眉颔首，莞尔笑道，“但不知少爷所说的‘宣传’是什么意思，具体如何实现，还请东家为小女子解惑！”
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