不仅如此，数字摄影有着胶片摄影没有的剪辑优势。
另外，随着科技发展，各类后期技术也越发成熟。
所以在08年以后，数字摄影机以及其余技术开始慢慢普及并大发展后，一镜到底，或者说“伪一镜到底”的电影便多了起来，也涌现了许多猛片，比如2014年拿下奥斯卡最佳影片等四项大奖的《鸟人》。
所以放到现在，当《1917》的拍摄手法被三人知道后，三人纷纷摇头，大呼不可能。
当然，他们也不是真的觉得不可能拍出来，而是觉得拍出来也不会太好。
因为胡清泉说了，这次还要结合各类光影艺术，要把艺术性和剧情性结合地完美。
剧情他们知道，刚刚已经看过剧本了。
很简单，但这是放在一般电影角度上看的。
但要完美结合出艺术性？
镜头语言、配乐、剪辑灯光等呈现出的光影声画艺术效果，在一镜到底的前提下，怎么体现？
大家都是电影人，知道其中难度的。
一镜到底的好处是沉浸感极强，但缺点也很明显，就是很容易让电影在某个时刻进入枯燥的阶段。
一般电影都是用别的镜头来补充、转场。
但对一镜到底电影来说就真得考虑手底下功夫了。
所以三人越想，头也摇地越快，他们觉得自己来的话，反正这么点时间肯定是找不出什么像样的解决方案的。
不过三人的兴趣也是越来越高。
电影嘛，造梦嘛。
路平安又是个本事人。
这个梦要是真要能被他造出来，效果也如胡清泉说的那般好，那不用说了，自家肯定不会放过这样一部看似不可能实现的部电影。
所以接下来的问题就只有两个。
第一是什么时候拍出来。
第二是往哪家送。
关于第一点先不说，主要的是第二点。
实际上目前三家的倾向性已经明显了。
把路平安看做嫡系的柏林电影节需求很高。
肯达洛说了，要是《1937》拍出来后效果的确好，那么艺术性有了，题材带来的政治方面的偏好也有了，很是适合柏林电影节。
明年的柏林电影节的送片截止日，对其他人来说是11月下旬，但对路平安的话可以放到12月底，要是那时候电影还没完成，可以先看片，放到1月都再送片都没事。
这就是嫡系大导演的优势。
威尼斯同样很感兴趣，一镜到底代表的就是先锋，要是艺术性能保证，那自然属于专业对口。
而且马可穆勒也同样给了时间特权，说一般人是5月，路平安的话最晚7月都没事。
戛纳的话算是三家里面的感兴趣度最低的。
主要是2002年时候戛纳就给《俄罗斯方舟》这部一镜到底的电影颁过奖，这就有些重复。
当然《1937》要是拍得好也不是不能拿下大奖，毕竟这电影的下限就很高。
但时间上就没有什么特权了，除非片子的确好。
众人聊了好一会儿，直到饭点这才结束。
然后晚上一起吃饭，夜晚时候胡清泉和路平安坐下来聊。
(本章完)
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