“油画的远景和近景，闪电和雷云，烛火与窗户，它们都有一个共同点——”
顾为经低着头，和铭牌对视。
他的黑色的眼神被镀在金色的字母底色上显得微微发黄，秋天栗子树树叶的色泽，朦胧之间，他有一种透过黄金的湖面，看见另外一个人的双眼的感觉。
琥珀中所封存的幽灵，无声的唱着歌。
顾为经长久的看着。
“——它们都是光泽，它们都是光泽……都是用光泽去刺破某些东西。”年轻人用很轻很轻的声音念出了刺破琥珀的咒语。
安娜温柔的闭上了唇。
她觉得自己已经无需要再解释一些多余的事情了。
卡拉画的是教堂，然而，她画的从来都不是一幅宗教画，它既不是那些经典的有关神的威严作品，严格意义上，它也很难归类的那些经典的嘲讽其他教派的作品之中。
不。
卡拉也许没有想那么多宏大的事物。
好的坏的，善的恶的。
那幅画和神明啊，天使啊，魔鬼啊，本质上都没有什么特别的关系。
那幅画仅仅便只与卡拉自己有关，也仅仅只与伊莲娜家族有关。
中欧传统的建筑学派认为，所谓建筑，便是一种凝固的，伫立在大地之上的能够给所有人一起看的“书籍”。
过去人们的识字率很低，真正的书籍文字普通人看不懂。
建筑不同。
建筑不需要要被阅读。
它只需要被“感受。”
它伫立在那里，便自带有其天然的文化内涵，可以通过感受来进行解读。
希腊式的帕特农神庙，罗马式的比萨大教堂，包括那些巴洛克、洛可可式样的宫院庭台……在这种视角里，它们都是一本本的书。
世上的所有的尖塔、穹顶、飞檐斗拱，雕花的窗户，古典立柱以及对式庭院，外表上人们目之所及的一切，所有线条和立面，便统统都是书籍里的文字。
在这一点上，建筑和绘画很像，它们全部都是没有字母却有内容的语言，没有文字却有韵角的诗歌，没有声音却有曲调的音乐。
它伫立在那里，便是在给自己的威严性以及神圣性背书。
它便代表着律法和铁则。
卡拉的一生中，她所接触的最多的这样的书本，就是宫殿和教堂。
就比如——
伊莲娜庄园。
克劳德·莫奈支了个画板立在鲁昂大教堂的对面，一天一天的采风，他看向那些歌特风格的建筑线条，犹如面对着神圣的经文。
他阅读的那座重达几十万吨的巨大《圣经》。
最终。
他用在光下蒸腾流动的石头来表达内心的情感。
而在进行了漫长旅程后，卡拉站在那座教堂面前，仿佛面对着古老的伊莲娜庄园，她的黄金笼子。
所以，她告诉自己，蜡烛被关在窗户里，但光是被关不住。
它终会破壁而出。
几年之前，卡拉在巴黎看见云彩燃烧在凯旋门的上空，回家后在日记里写下——“一扇崭新的艺术道路在我眼前徐徐展开。在燃烧的天幕中，我看到了一条可以无限延伸的梦幻色彩之河。我感受到，这将是我一生的归宿。”
那时的卡拉未必真的下定了决心。
巴黎的云彩和塞纳河的波光，只是在伊莲娜小姐心目之中，种下了一枚无限延伸的梦想之核。
可是。
这世上有那么多人，艺术学院里有那么多学生，伊莲娜家族几个世纪里，有那么多代热爱艺术的伊莲娜小姐，也许50位，也许100位。
曾在心中种下无限延伸的梦想之核的也不止她一位伊莲娜小姐。
光有一粒“核”，是不会开花结果的。
是力量。
是骇人听闻的力量，她在旅程之中收获的难以想象的力量正在支持着她，让那粒梦想之核萌发。正是这样旺盛的生命力，支持着莫奈在巴黎的寒冬里，在一个季节里连续搬了七次家，用街上捡来的报纸充当袜子包住脚取暖，让他以及他的妻子卡美尔，依旧能够相伴着走下去。
也是同样的力量，让卡拉在伊莲娜庄园的地窖里，因为肺结核而日渐衰弱，日渐削瘦的时候，面对父亲歇斯底里的怒吼或者哀求她——不要再闹下去了的时候。
她能够平静的摇摇头。
伯爵先生，我给你写了那么多信，我说了那么多的话，你就以为我在闹么？你以为我在信里的一次次称呼的改变，一次次名字的改变，就是为了让您感到不开心的么？
“从来不是，我的父亲，我永远的父亲，尽管我们之间的父女关系，也许给我们两个人都造成了巨大的痛苦。”
人是可以软弱的，是可以在黄金的笼子里度过自己的人生的。
如果未曾见过真正的风景。
如果未曾感受到生命真正的力量。
也许在莫奈、雷诺阿、德加、毕沙罗……在印象派出现以前，每一个站在街道上看见天边燃烧着的云海的油画家们，每一个站在港口边，看着天边的第一缕朝阳刺破海面的水彩画家们，他们都曾察觉到光与空气里，那种惊心动魄般的感觉。
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