秋田县这样的农业县市，很少有这样大的新闻。
当地的两家电视台，秋田放送（ABS）和秋田朝日放送（AAB），开设了专题节目，搭配滚动字幕，连篇累牍的报道。
困扰剧组拍摄的“菱见百合子债务问题”，消散于无形....
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不过，这次事件过后。
五郎和剧组的关系，也开始变得尴尬起来...
五郎每天专注于拍戏，对于工作人员们也很客气，空闲的时候还大方的请众人吃饭、唱KTV。
但是所有人和五郎都保持着一种微妙的尊重、敬畏和距离感。
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前世的东京，在20世纪70年代就颁布了《暴力团对策法》
此后，每个县都出台了针对暴力团的排除条例。
全国2万3226个组织，全部被都府道县的公共安全委员会，列入指名管制，采取针对性执法。
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所谓针对性执法，就是活着是合法的，但是你们的呼吸是有罪的，活着可以，但是别呼吸。
如果憋死了那活该。
具体来说：
比如在RB的很多县，暴力团成员一起吃饭，就是不合法的。
因为你们几个暴力团成员聚集在一起，引起了饭店老板的恐慌。让饭店老板很可能因为恐惧而不敢让你们付钱，给你们打折等等；
比如RB有些地方不允许暴力团成员拥有银行账户，这些暴力团成员只能使用现金生活；
比如暴力团去澡堂洗澡的时候，大家发现你身上有纹身马上报警，警察来了让你出去，你不能来公共场所洗澡，你会吓到小朋友的巴拉巴拉；
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这个平行世界的国度，没有这些法律。
没有这种窒息式的压制管理，暗黑势力在各行各业空前活跃，成为整个国家基层治理的有机组成，大家也习以为常。
但对于社团的高级干部，人们还是本能的敬而远之……
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特别是当地电视台的新闻内容。
这让五郎的形象，在所有人心目中已经是大BOSS的存在。
就连一向口无遮拦的西村社长，对于五郎的态度，也开始恭敬了。
西村是听过五郎的都市传说。
当时只是觉得猎奇，而且什么百战无伤、以一敌百的说法，实在是太夸张了，听起来像是战国人物一样，甚至有点有趣。
直到看见新闻画面，前一天还在不可一世，成为剧组梦魇的南鸟一家总长，南鸟义行，转眼就成了海绵宝宝。
西村吓出一身冷汗，这才意识到，看起来平平无奇，写剧本很有天赋的荒牧五郎，是一个怎么样的“怪物”。
这也许就是“叶公好龙”吧……
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西村的拍摄手法一向是真实记录风格。
《少女奥特の别动队》剧组的星探，考虑素人演员们，在镜头前的承受能力，详细制定了“产生行为同意表格”。
正常电影的勾选项只有粗略描述的一张纸，二十几项内容。
而秋田市商业街招募素人演员的时候，勾选项详细描述，表格有整个五页，共计四十八项。
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面对这种高难度的表演内容，就算是泡泡店的三位资深工作人员，也只是勾了其中二十九项。
剧组所有人都感到不可思议的是，第一次拍摄电影的菱见百合子，四十八项居然很爽快的全部勾满。
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等到正式拍摄的时候，菱见百合子的演员状态始终无法放开，拍个正面特写都扭扭捏捏……
她仿佛这个时候才意识到，拍摄写真集、cult电影、深夜综艺，跟直接拍摄录像电影，还是两码事情。
而且，第一次拍摄就是面对西村这样的情绪亢奋的纪实型导演。
当然也有可能，菱见百合子本来以为自己不用拍的。
…....
“Cut！休息一下。菱见百合子小姐，你再调整一下状态，放松一点。”
拍摄纳克尔星人和尤里安奴的长镜头打戏，菱见百合子始终无法把握住，西村只能一遍又一遍的NG。
西村只能让小濑田顺子去做思想工作。
“从艺术角度讲，文艺片更多时候是直击人自身的深刻问题或者社会的深刻问题，怎么打痛点？”
“要有冲击力，在镜头细节上，坦诚相待就比半遮半掩，更有冲击力。”
“这个剧情把纳克尔星人的贪婪、无情、暴躁、焦虑不安等情绪刻画的淋漓尽致，也给大家展示了宇宙人的最真实写照，这是现实主义表现手法。”
“黑泽明的《罗生门》和小津安二郎的《东京物语》等经典作品，也都充分地采用了现实主义的表现手法。”
菱见百合子在小濑田顺子的劝说下，犹豫很久，声音颤抖的说道：
“能不能清场拍摄。”
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第二天开拍，剧组进行清场，现场只留下导演兼摄像师的西村，还有两位演员。
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