25号上午，夏沫正在“艺诺”录新歌，突然接到了苏楚的电话。
苏楚想请夏沫喝茶。夏沫说自己现在正在录歌，苏楚就提出过来看看。夏沫问了陈诺的意思，同意了。
苏楚其实也没有什么事非找夏沫不可，只是想着夏沫人在京城，找机会和他多多亲近一点罢了。
苏楚赶到“艺诺”的时候，《镜听》的小样已经做出来了。
在“艺诺”的百万听音室里，苏楚跟着夏沫和陈诺一起欣赏了一遍，顿时惊为天人。他拿着《镜听》的歌词反复琢磨，一时间竟有些痴了。
《镜听》这首歌，无论是音乐的细节还是曲调，亦或是这首歌中思想的表达，都让苏楚为之震撼，心里对夏沫的评价又往上调高了一大格。
歌曲一开头的前奏，似乎让人摸不着头脑。
苏楚是个拥有很高音乐修养的专业人士。他聆听着音乐里的一些细节：键盘弹奏着窸窸窣窣的声音。架子鼓的鼓声也是用鼓刷轻敲出来的，相比鼓槌，这声音不大，而且也是细细碎碎的。再配上电钢琴，就像是深夜的虫豸细语。
还有那精心调制过的合成器贝斯，堪称是全曲最重要的声音，声音忽上忽下，忽左忽右，忽远忽近，让听者产生了一个摇摇晃晃的听觉效果。
“镜听”是一种民间的占卜仪式。简单讲就是在除夕夜，先做法，然后在怀里揣上一面镜子，出门遇到第一个人跟你说的第一句话，就是占卜的答案。
这种晕头转向的声音，岂不正代表了女子在做法后的那种神神叨叨不清醒的状态？如果这一段要拍摄MV的话，这一段音乐配套的画面最好就是使用摇镜的拍摄手法。
歌曲从一开始，就是女子做完“镜听”仪式后，揣了面镜子摇摇晃晃地准备出门。
因为梦没有留下种子 镜光嘲笑她的发丝
所以守候在除夕 期待渡鸦的只言片语
……
丈夫远征未归，女子等不到丈夫的任何消息。
“因为梦没有留下种子”是暗示这位年轻的女子没有孩子。长久的等待已经让女子万念俱灰。反正是活不下去了，如今她但求一个答案，哪怕是不祥的渡鸦带来那不吉利的答案也可以，这是那女子唯一而且也是廉价的期待。
下一刻，合成器模仿出的渡鸦叫声响起。
天青地黑万籁俱寂 没有踪迹
她早已经在镜中 给了未来以定义
山魈让她等一等 星夜兼程的情人
除夕夜，万籁俱寂，女子在渡鸦的叫声里做出了一个艰难的决定。
这一段吉他的声音感觉很摇滚，吉他手扫动着强力和弦，也就是吉他上最粗的那两根弦。这是在暗示山魈的话是想给女子注入力量和希望。
他正越过沉睡的边镇 唤醒宵禁的新城
他带来原野 他带来穹隆 赤裸的穹隆
……
女子对丈夫的归来越来越绝望，哪怕山魈安慰她丈夫已经打了胜仗，并且正在星夜兼程地往家赶。
但最后“赤裸的穹隆”这一句就已经提供了答案。
山魈在古时本就是鬼差，夏沫把“等一等”这些话借山魈之口说出，本身就有些虚无缥缈。
山魈真的来了吗？山魈真的说了吗？没有人知道，也许山魈本身就只是女子无限期盼的化身。
这里有一段键盘的SOLO，键盘弹的声音是管风琴，用的是碎音弹法，这种声音充满了仪式的荒诞感。
到这里，镜听仪式告一段落，下面是女人开始的一段独白。
她的身体是无名的身体 女萝依依的浮萍
她的遗忘从未占有遗忘 野火春风草离离
……
古时离开丈夫的女子就如一缕无根的浮萍，她对丈夫的思念就像离离原上草，野火烧不尽。这两句更加重了女子形单影只的落寞与悲哀。
自从丈夫离开后，女子已在无数个“野火春风草离离”中见证了“一岁一枯荣”，她的遗忘不过是自我麻痹而从未变成真正的遗忘。
这里用了三把吉他，一把扫弦的电吉他，一把扫弦的民谣吉他和一把分解和弦的清音吉他。这三把吉他就是三颗催人泪下的催泪弹。
一更鼓儿天 一更鼓儿天
这一去金川十呀么十八年
这里用的是西北花儿里的闹五更调，闹五更调通常的结构就是一更怎样，二更怎样，三更怎样，四更怎样，五更怎样，总共有五段。
一更，女子清醒了，想的事情却很痛苦，在这里迷幻的贝斯卷土重来，山魈的安慰再次响起。
他带来原野 他带来穹隆 赤裸的穹隆
山魈让她等一等 星夜兼程的情人
他正越过沉睡的边镇 唤醒宵禁的新城
他带来原野 他带来穹隆 赤裸的穹隆
……
可山魈的安慰有用吗？没有！
一更调告知了女子丈夫的去向和离家的时间，据此可以推测故事应当发生在清乾隆三十年左右。
这里也揭示了女子“镜听”的原因：丈夫十八年未归，所以她揣着镜子外出求信。
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