“留声机古典音乐奖大奖”创立于1977年，是古典音乐界中最有影响力和最负盛名的奖项。
由当今世界最权威的古典音乐刊物《留声机》与英国最大的古典音乐广播电台Classic FM 共同举办的古典音乐盛典。
它被称为英国的“格莱美”和古典音乐界的“奥斯卡”，被誉为古典音乐录音工业的风向标。
“留声机古典音乐奖”评奖前后筹备了好几个月，由50多位专业乐评人和杂志的编辑和撰稿人共同参与评选：将700张唱片全部听过后，按12个门类选出72张候选唱片。
获奖者由《留声机》杂志的专业评论家和音乐行业的音乐家等评选，颁奖典礼通常会在每年的9月或者10月初在英国伦敦进行。
“两位先生，请出示你们的邀请函。”会议厅门口的工作人员拦住了上原俊司和托马斯两人。
托马斯赶紧从西装的上衣内袋中掏出邀请函递过去，每一张邀请函都可以带一个人进去。
初衷是让音乐家们或者受邀嘉宾带女伴的，上原俊司是因为中森明菜没有时间，只好带着托马斯一起进去见见世面了。
那个能够容纳1000人的大厅就是今晚颁奖典礼的会场所在，巨大的挑空，高悬的水晶吊灯，显得金碧辉煌，贵族气十足。
大厅里面已经来了不少人了，相熟的音乐家们三五成群的聚在一起聊着天，晚上的颁奖典礼还有半个小时才开始，算上中间间隔的嘉宾表演，差不多得三个小时。
两侧还有不少媒体记者朋友，架设摄像机的，采访人的都有。
在会场工作人员的引领下，上原俊司找到了放着自己铭牌的桌子。
同桌的艺术家们上原俊司并不熟悉，简单的打过招呼后，也没有多话，反倒是托马斯如鱼得水，与他（她）们交谈了起来。
“威廉，什么时候到的？”DG唱片的总裁克莱门茨走了过来。
“克莱门茨先生，我刚到不久。”上原俊司站起身向他致意。
“走，我带你去认识一下一些前辈们。”
作为DG唱片旗下最年轻的钢琴演奏家，克莱门茨对上原俊司寄予了很大的期待，这一次上原俊司能入围“留声机古典音乐奖”也是他尽力运作的结果。
和其他的世界级奖项一样，留声机古典音乐奖的评委们在评判的时候，多多少少也会具有一定的倾向性，比如国籍、比如种族。
在会议厅的一角，几位西装革履的男士和穿着晚礼服的女士正在轻松的聊着天。
“先生们女士们，我带来了一位年轻人。”
克莱门茨总裁带着上原俊司走到他们的身边，笑着说道。
范妮·沃特曼（英国利兹国际钢琴比赛创始人，知名钢琴教育家）、丹尼尔·巴伦博伊姆（钢琴演奏者、指挥家）、克里斯蒂安·齐默尔曼（钢琴家）、皮埃尔·布列兹（现代作曲家，指挥家），玛塔·阿格里奇（钢琴家）。
这些都是前辈大佬，在古典音乐这一领域也有亮眼的成绩，上原俊司非常谦逊的向几位行礼致意。
“威廉，可是大半年没见你出来活动了，最近有什么新作品没有？”
人称“鸽中女皇”的玛塔·阿格里奇算得上在座的几位中上原俊司最熟悉的人了，拉住他问道。
“阿格里奇女士，最近这段时间在忙别的，只是创作了几首歌。”上原俊司小声的说道。
“本职工作还是要重视啊，这次听说你获奖的机会很大哦，好好加油。”玛塔·阿格里奇对后辈还是很关切的。
“是，阿格里奇女士，我会好好加油的。”上原俊司笑着应承了下来。
和几位前辈一直聊到典礼开始，大家才各自散去，上原俊司从始至终保持的谦虚低调的态度，让大家对这位小老弟还是有很不错的印象的。
在开幕演出中，由美籍钢琴家默里·佩拉希亚带来爵士作曲家卡普斯汀的代表作《变奏曲》（Op.41），英国青年皇家铜管乐队和英国启蒙时代乐团也登台献艺。
《留声机》杂志总编詹姆斯·乔利（James Jolly）主持颁奖典礼并发表了开幕致辞：“音乐能够带来宽慰和希望，感谢先进的科技把人们团聚在一起，令音乐在世界各地社会中所发挥的巨大作用得以彰显。”
等詹姆斯·乔利发表完开幕词后，接下来便是喜闻乐见的颁奖环节了，最先颁发的年度最佳唱片。
整个大厅中，近千人的目光都盯着台上颁奖嘉宾范妮·沃特曼手中的小卡片。
“女士们，先生们，获得1982/3年度最佳唱片的是……《蒂皮特：三重协奏曲和管弦乐协奏曲》，伦敦交响乐团，科林·戴维斯爵士，恭喜你们。”
话音刚落，全场都响起了热烈的掌声，只见林·戴维斯爵士和伦敦交响乐团的成员们站起身向四周躬身致意。
留声机古典音乐奖本来是每年举办一届，去年（1982年）因为马岛战争的缘故，停办了一届，所以和今年的一起合办。
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