女娲首先前往五彩山，采集了五彩斑斓的石头，用以修补天空。她熔炼这些石头，使其变成液态，然后将其倾倒在天空的裂缝上。经过女娲的不懈努力，天空终于被修补好了，天地间的秩序得以恢复。为了防止裂缝再次出现，女娲还砍下了一只巨大的龟足，支撑住天空的四角。
女娲补天的壮举不仅挽救了苍生，也展现了她的智慧和勇气。她的形象在中国文化中被赋予了创造和保护的象征意义，成为了人们心中的女神和英雄。这个传说也体现了古代中国人民对自然现象的解释和对神只力量的信仰。
女娲补天的故事在中国各地广为流传，并被改编成了各种文学作品和艺术形式，如诗歌、绘画和戏曲等。它不仅是中国神话的经典之作，也是中华文化的重要组成部分。
在中国传统文化中，西安古城墙常常被视为人类文明的象征，它见证了历史的变迁，承载着无数的故事和传说。而女娲补天则是中国神话中的一个着名传说，讲述了女娲用五彩石补天、拯救世界的故事。虽然这两个故事来自不同的文化背景和历史时期，但它们之间却有着某种联系和共鸣。
从象征意义上来看，女娲补天代表了人类对于自然力量的敬畏和对于秩序的追求，而西安古城墙则是人类智慧和力量的结晶，它守护着城市，维护着社会的稳定和秩序。两者都体现了人类对于和谐、稳定和安全的渴望。
此外，在民间传说和文化传承中，有时会将历史事件与神话传说相结合，形成一种特殊的文化现象。在西安地区，人们可能会将女娲补天的故事与西安古城墙的建造联系起来，认为古城墙的坚固和长久是女娲庇护和保佑的结果。这种联系虽然缺乏历史证据，但却反映了人们对于历史文化遗产的崇敬和对于神话传说的信仰。
总的来说，女娲补天与西安古城墙之间的联系更多地体现在文化象征和民间信仰层面，它们共同构成了中国丰富多彩的文化传统。
对照这些材料，大家有没有发现什么？
地球上的人类科学家猜测可能是与宇宙之外的外宇宙发生碰撞后出现的这些宇宙空洞，本来我就说了，外界存在更多的同类型或异类型宇宙，发生碰撞在所难免，但另一个不难看出的事实是我们的所处的宇宙经过漫长的岁月，它老了，开始掉渣渣了，它进入了衰败期。再走下坡路了，虽然它拥有一个无限循环往复式运行通道，但是人力有穷时，宇宙也不例外。
我们来到这里，到底预示着什么？明眼人一猜就知道了，人类修仙修的是啥？不外乎是超脱这方天地吗？到头来还是要从宇宙最薄弱的超乎想象的地方入手，来打破限制，去那更加广阔无垠的天地见识一下外界的一切哈。
既然来了，那就从这开始吧！前人的路已经铺好，那就也走走看吧！
即使没有路，也要踩出一条路来。
这里的时空乱流到处都是，冷寂静默，没有半点生机，断绝一切声光热，只有像黑夜里的天空，芝麻绿豆大小的遥远星空下的微光背景墙上的空旷是这里的主旋律。先在这里做好标记（宇宙世界虚空传送阵大殿方向），然后以此为极点，向外辐射出去，寻找前人之旅。
放出超级巨型U2飞舟，全部登船，开启隐形模式，向远空飞去！曲速引擎发力，形成时空气泡曲面，前方压缩时空，后方放大一万倍，飞舟以接近光速飞行，空间跳跃式前进，在这里一切都是那么的虚幻，仿佛飞舟是静止的一样，我们就像被冻结了一样，飞了好像一年，又或者百年，再感应标记物的位置，依然离这不远处的就是我设立的时空标记物的新地，就像吞天巨兽挖掉一块，这里啥都不是没有，而是处处透露着干冷。
这里就是最近韦伯望远镜观察到的所谓宇宙微波背景辐射下的空洞内的环境，远古大能传承来到此地，就此离去了，只留下无限的遐想。而我们的宇宙飞船像是失去了动力源泉般的停留在这里，无处着力，无法借用一下这里的时空法则前行。
没办法只能回到标记点，你问我怎么回来的，嘿嘿，宇航员外太空怎么回到舱内的，我们就怎么回来的，锚点定位，加最原始的碳纤维场强度双控绳的绳索卷扬机，到了标记物的地方，大家下来，伸手触摸屏障物，手能轻易穿过结界屏障，在屏障后方是宇宙世界的正常虚空，过了屏障就是无法借用宇宙法则的真正虚无。
看来，只能回到标记点后方了，沿着这个屏障边缘，不断设置锚点和标记物，借用这些，才能一点点的去往其它更接近宇宙背景墙上最靠近外围的区域。太阳系内的虚空还能利用自身的能量作用力与反作用力前行，这里啥都没有，你放个屁都不带回声定位的，根本无从下手啊。
要寻找前人的足迹，看来不是一件轻松愉快的的事情。
好在这次八人出来，资源充足，时间宽裕，又不急着赶路，所以就当在这宇宙星空中的闲逛了。
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