一上台，也就马元正和水淼面对观众席的人能够沉着应对。在看完这部片子之后，大家心里还是很意外的，这是一部四平八稳的悬疑剧，故事流畅，人物感情也很充裕，年轻的主角演技还显稚嫩。
当然这是他们专业的看法，自然能在各个角度挑出不少毛病，但是总体来说这在市场上是一个不错的电影了，有不少人手上也在拍剧的发现故事性还没法和这个比。
接下来就是对主创人员的提问环节，马元正作为最大的咖，自然承担了绝大部分的问题。水淼也是第一次看完成品，不得不说，马元正将陈建国这个角色刻画的入木三分，连她自己看到特写镜头的时候都会恍惚以为陈建国站在了面前。
也有提问到水淼的，问的是业内的一个编剧：“我在看这部剧的时候发现对陈建国的人性挖掘太少了，剧中没有年少不幸经历，他的犯罪就好像没有深层的逻辑。”
来了，言必人性，行必苦衷！
“在写这个剧本前，我观摩过很多悬疑剧，发现很多时候在剖析坏人的时候总会谈起他的过去，是他不幸的过去造就了他的现在。说实话，我很反感。”
这话一出，引起不少人议论，因为水淼说的正是他们经常套用的公式。
“导演编剧有意无意的用这样的镜头语言明里暗里的告诉观众，这个人他是有苦衷的，引起人们的同情。一部电影这样说当然没有问题，但是当所有的电影都有这个倾向的时候就不正常了。”
“因此，我在创作这个角色的时候，我没有给予他任何隐情，他就是一个普通的男人，只不过他的贪欲让他堕落深渊，他就是纯粹的坏！”
说到这，水淼转向马元正，认真地向他感谢：“这里，我也要谢谢马老师，是他用自己精湛的演技将这个纯粹的坏人立住了。”
现在往往有一种错觉，觉得复杂的角色才能体现演技，事实上越是浅白的角色越是难演，过犹不及，怎么刚好把握住那条线才是演技的体现。
“如果说这部剧艺术性不够的话，我是赞同的，因为这电影一开始就是冲着商业性去的。但是要是说赋予凶手人性的一方面，我觉得没有必要，恶人就是恶人，做错事就是要接受正义的制裁！”
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