接下来导演很巧妙地安排保卫科长和小偷住成邻居，讽刺意味显而易见。当然这种戏剧化的安排也达到了喜剧化的效果。导演把观众放在清醒的旁观者的一面，既不像一些大制作那样低看观众的智商，又不像那些文艺片那样经常跳出来使得观众不能投入自己的感情。
这就很好的让观众自己喜欢上看这部片子。
因为他们既能够以观望者登高俯视的氛围，又能够有投入自己感情的心态，实在是难得。
而影片中更加讽刺的安排是，石头不是被明争暗斗头破血流的小偷们偷走的，而是被厂长公子谢小萌调了包，最终几拨小偷为一仿造玉石两败俱伤，而成全了保卫科科长和他的女朋友。因为真石头最终被挂在了保卫科科长女朋友的脖子上。这很符合国人好人好报，大团圆的心态。
有些电影最终要宣扬真善美的东西，那样的东西能唤起人们心底的那扇窗。
《疯狂的石头》这部电影也做到了这一点。毕竟他给观众一个圆满的结局，也算是一个圆满的交代。
尽管片子还有很多并不到位的地方。
比如在前面安排了国际大盗麦克调钢丝偷石头最后被道哥一伙儿的人抢走的场景，而片子的最后黑皮从下水道里钻出来，和麦克不期而遇，这个时候应该有戏发生的，这是一个很好的做戏场景。
而导演搭了台子，却只是让他俩对视一眼就各自走了。
这就没有力度，哪怕是麦克推了黑皮一下，把他重新关到下水道里。也会成为新矛盾的一个看点。
但是电影中依然处处体现出导演的睿智。
当然这部影片的狠辣是显而易现的。故事开始发生在山城的缆车上，这是山城最着名的景点之一。它代表的是游客的视角，是一种奇观似的浮花掠影的对山城的印象，发生在这上面的，是一个无聊而又自以为是的文艺青年的泡妞故事，这个半吊子艺术家熟练而又了无新意地运用“子宫”等装蛋词汇来解读这个城市，或者说这个现实。
而真正的故事发生在这个缆车下面的那些穷街陋巷里，当在云端的他手里的可乐偶然在坠落到缆车下的真实世界时，整个故事真实开始了。
云端的矫饰，与现实的惨淡；精英或者文艺阶级夸夸其谈的言不及意，与真实生活里那些说不出的琐碎与荒诞，就这样被形象化与结构化了。
这种观察力贯穿在这部影片中。
比如地产商所代表的毫无道德底线的暴富阶层，而电影里面的那些贼，以及厂里的临时组建的保安们，则是草根阶层的鲜活代表，而陈伟杰所饰演的国际大盗，则是所谓海外先进生产力的象征，这三角之间角力构成了影片的主要张力。而这三者的互动，似乎是那个年月每一个国人所感受的心理阵痛的来源。
他们有着他们超乎寻常的来自于文化强势地区的自信或者说自傲，但他们面对当时华国这个魔幻现实时，他们也必须低下他们高贵的头颅。
在这部影片中，国际大盗麦克的精密与严谨，在内地小商贩和盗贼同行信手拈来的算计面前，显得愚笨甚至是天真。片中那被奸商少了一点的绳子，让他高大上的偷盗行为变成了一个笑话。
在导演的镜头下，所有阶级或者所有人的傲慢都千疮百孔，以至于显得可笑，也因这种可笑而显得可怜。这其实是个有关自尊的故事。
在这部影片之中，那帮笨贼的自尊来自于他们对于自己的专业的过度认可，他们缺乏自知之明地认为自己是不靠蛮力的专业强盗，但到最后，屡遭挫折的笨贼首脑也放弃了对智商的追求，而选择用强力去挣夺那块宝石。
而笨贼之中的暴力主义者，也就是最突出的那个角色：黑皮，则处处受到压制。他所信奉的抢了就跑的简单原则总是被唯一的领导批评和被唯一的同僚讥讽，到最后他终于解放天性和施展自己的天赋的时候，是在他饿急眼了抢劫面包店时。他在高架桥上近乎癫狂的奔跑和大叫，是他对一直戏弄他的命运的怒吼，也是他找回的那残存的怪诞骄傲。
而影片的主人公包世宏，则更为辛酸，他的专业是刑侦，现在却沦落为一个草台班子做保安，他的生活来源是工资，但单位却濒临破产，工资已被拖欠数月。而作为一个男人，他那无人不知的前列腺炎，则预示着他男人这个最本质的身份的岌岌可危。他守护那块宝石，其实是在守护他作为一个社会化的人最基本的尊严。
在命运面前，所有人的努力都是可笑的，无论他的身份地位智商与能力。所以，影片中，作为高级的代表的国际大盗，与作为最头脑简单最底级的代表黑皮，都同样被卡住了，动弹不得。唯一不同的是，高贵的被卡在空中的通风管道里，而低贱的被卡在地面以下的下水道里。他们如此对仗而又迥异地达到了一致。
目力所及之处，看到都是这样分裂而又和谐组合在一起的怪诞，它们如空气一样司空见惯。比如价值连城的玉石之前是厕所所带着臭味的砖墙，比如最应该清心寡欲的寺庙成了最具铜臭的宝石的展示场地，比如清晨的河边，两个老人煞有介事而无用功地互相推着一根绳索。
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