把握角色心理，这种玄妙理论咱们就不讨论了，说点一目了然的，首先是声音，霍夫曼在酒店闭关一个月研究出的这把声音，与他这套表演方法如此贴切。这方面跟杰克·尼克尔森一比较就特别明显：老杰克用了漫画化的夸张表演，可声音的使用方法却一如往常。
这里说的声音，是指声线的变化，而不是梅姨和本·金斯利的那种口音变化。
小丑的声线，如上所说，是要在虚拟世界里的癫狂和现实世界里的合理之间找到一个准确的定位。
他做到了。
小丑的笑声是如此诡异、颠狂和扭曲哈，哈哈哈哈，哈哈哈哈哈哈，哈哈哈，哈，哈，哦，咿，咿，啊哈，哈，呜，嘻，哈，哈。
还有就是动作，演员不是念台词的机器。演员需要在模拟角色的心理状态后，适当地添加剧本上没有的东西，来让角色更丰满，更有魅力，这就是需要小动作设计的时候了。
他在演小丑在骚扰筹款聚会时见到瑞秋后的举止：“ell...Hello，beautiful！（喂！美女）
他一边举起拿着匕首的右手向左边整理头发，同时伸出舌头舔了舔嘴唇，然后又理了理右边的头发。
其实你很难确定地说清楚这个小动作到底表达了什么意义，你甚至可以做出几十种解读，但重要的是，当你看到这一串小动作的时候，你就获得了强有力的暗示：这个角色的举止是和常人不一样的。这一层重要的铺垫，便使接下来那连篇累牍、内容夸张的独白显得流畅而自然了，这就是动作设计的力量。
霍夫曼是将小丑的心理扭曲和疯狂演得出神入化，这给了他的对手小李子以极大的压力，不过小李子是在压力中感受到乐趣，一个强大的对手，反而引起他的兴趣，令他更加兴奋。
小李子在加入剧组时是骄傲狂妄之极的，一向独来独往，准时上班，准时下班，吃饭时自己一桌，吃完即回拖车里休息，至于对台词和彩排，那是更不可能的事，他演技不错，记性又好，根本不会忘台词或跟不上戏，如果那位拍戏跟不上，浪费他的时间，他会非常生气。
所以其它人都在排练时，让人临时替这货排练，直至霍夫曼的表演，惊到了这货，霍夫曼的小丑，慌诞搞笑的身体里，藏着一颗扭曲疯狂的心，他的表演，是掩藏在面具之后，但是极具张力和爆发力，杰克.尼科尔森的小丑是漫画式的怪诞和搞笑，而霍夫曼则是心里扭曲疯狂的普通人，一个外表正常，内心己经将近崩溃的疯子，如果没有小丑面具，他早己疯了。
在大闹募捐晚会中，霍夫曼这小丑技压全场，让小李子惊为天人，也尝到了被压戏的滋味。
这让小李子气馁之余，又大为佩服，他在吃饭时主动的坐在霍夫曼身边，与他亲切交谈，讨论演技。
这就是人格魅力。
马克写好剧夲，创作分镜头剧本以后，分发下去，没有对霍夫曼有什么要求，只是让他自由发挥。
霍夫曼版的小丑，肯定与希斯版的有所不同，霍夫曼身材矮胖，不及希斯年轻，也没有希斯矫健灵活，但他的小丑却绝不在希斯版之下，他的眼神是如此平淡，但却给人一种可怕和疯狂之感，让人有一种毛骨悚然之感。
马克对此，是满意之极，这才是他想像中的疯狂大反派，这才值八百万，至于他与小李子打成一团，这也不是什么问题。
马克与小李子理念不同，生意上有所冲突，但绝不是敌人，就算是敌人，双方也不是一个等级的。
只要他们能合作好，演好这一场戏，其它不是问题，即使小李子是他电影的男主角，这是华纳强加的，小李子不是他的朋友，生活上不会有什么交集，双方的派对都是互不参加的。
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