不仅冯老爷子面色不虞，在座的大部分人也都颇为不快。
刚刚那位林部长那种动辄不问青红皂白就扣帽子耍官腔的做法，让在座的很多人，心里都有了相当不愉快的回忆。
一时之间，席上的气氛很尴尬。
这种尴尬，实际上还是在座的这些人中，思想上的不同所致的，还是存在着一种思想上的争论。
季宇宁只不过是被刻意针对了，之所以被针对，还是因为那些伤痕类小说，什么知青类小说，反思类小说，都是由他而起。那些种类的小说，几乎所有的发韧之作，都是他写的。
在某些人看来，季宇宁的这些小说，都不是朝前看的，都是往后看的。
即便季宇宁文学作品的种类很多，内容题材也都是多方面的，比如他还写了歌颂普通劳动者的小说《那山、那人、那狗》，写反映现实中知识分子问题的《人到中年》，还有为部队写过歌曲《中.国军魂》，为海峡两岸的工作写过《鼓浪屿之波》等等，这些可都不是向后看的作品。
但是人家不管那些，人家只抓住他这一点。所谓“鸡蛋里挑骨头”是也。
如果季宇宁在现场，他也就明白了，那位林部长就是针对他的。林部长和他们部里的贺部长，还有总政的刘部长，思想上是基本一致的，但是后面的两位，对季宇宁还是很不错的，毕竟还是有其他渊源的，尤其是刘部长对他还挺好，不过这位林部长可就不管那些了。
前世，未来几年这种思想上的碰撞，也都是经常性的，不间断的。
像明年和后年批那几个剧本。大后年，也就是82年，又争论所谓的现代派。83年的时候，到达了极致，开始清污。
84年底的时候，好多了，84年底开第4次作代会，作家自己开始选。
85年开始，基本上就什么都可以写了。在创作上也放开了。
不过这也没有持续几年。
所以季宇宁现在只是被某些个别人针对，那太正常了。或者说，现在他想不被人针对都不行了。
估计此后他还会被更多的人针对。甚至有可能是那种铺天盖地的。
到时候他有可能也会发出那声慨叹，怎么写个东西这么难啊。
此时季宇宁正在长江客轮上，他可没工夫发什么慨叹，他正在拍电影拍的爽呢。
在客轮上封闭的空间拍的镜头，一般都不长，而且转换很快，不像是那种大场面的镜头，之前要准备，要调度很长时间。
客轮上，尤其是三等13号舱里的镜头，每个镜头都拍得很快，而且可以接着拍，所以剧组现在每天的进度是很快的。
自从结束在朝天门码头上的镜头，客轮开始起锚，向三峡行进。
这几天在船上拍的镜头，可就明显比第1天拍的码头上的镜头要多不少了。
季宇宁有前世的记忆，他成片在胸，也不需要做什么修改，有什么考虑，或者进行什么讨论了。
他发号施令也很简洁明确，另外跟吴贻弓他们两个人对片子的理解也都没有什么偏差，所以整个剧组都在他的节奏带动下，整个拍摄进度是快速而又有序。
又连续拍了五六天，季宇宁看看拍摄进展超过了预想，他就想着让剧组稍稍放松一下。
他前世也是带过团队的，懂得一张一弛的道理。
当天他下午提前了两小时收工。组织大家在船上钓鱼。
这种活动有点儿像后世的团建活动。
客轮上就有好几幅钓鱼竿。正好一用。
季宇宁前世非常喜欢钓鱼的。水平也不错。
他也想试试这时候长江上好不好上鱼。
他们客轮现在的位置在巫山县边上。
季宇宁一试之下，居然收获满满。
就看他左一条，右一条。频繁上鱼。
看的围观群众一个个惊喜连连。
茅为蕙小朋友不断的在边上兴奋的哇哇大叫。
不到四十分钟的时间，他就钓上来七条大鱼。
这些鱼基本上都是他一个人弄上来的。
季宇宁这两年感觉力气越来越大，体力也是越来越好。
这一点小朱同志感受最为真切。那种瘫软如泥的感觉很难忘。
季宇宁也没想到这一点。
穿越之初，他开始觉得他的精神力很强。学什么东西都是特别快。
学外语就是如此。他的天份把他们学校西语系以及中文系的那些大教授都惊住了。
其他的，像他书法临帖也特别快，那种心手相应的感觉，几乎瞬间就有了。
前世有的书法大家只是读帖，自己很快就能写得有模有样，但更多的人，是日复一日的临写。这需要很多年的练习。而他却不是这样。他的书法提高的特别快。
无论是精神力，还是他的身体，他觉得越来越强。
穿越还是很神奇。也许他的神魄经过穿越的空间的洗练以后，精神强大，继而，又让他的身体越来越强。
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