我死死的盯着自己的手指，驱使它们一寸一寸的《黄衣之王》挪动，缓缓搭上它的皮革封面，用指甲轻轻、轻轻、轻轻插进书页之中...
终于，我还是下定决心翻开了剧本，“伊提宫殿内的一个房间。这个房间缺少装饰，破旧陈腐。房间左侧有一露台，俯瞰着一面湖。天空是粉红色的，湖上悬着两个太阳。左手边是一道拱廊。墙上挂着一把古剑和一面挂毯，挂毯上描绘着一个女孩正跳过公牛的角。”我轻声念诵着，看起来作者准备写一个惊悚故事，这个类型在现在尤为常见，但不得不说作者的安排依然让我拜服，场景的设计由内而外的散发着诡异的气息，而不是像一般人那样依靠大量的人造血浆或者妆容恐怖的鬼怪制造视觉效果。
我接着读下去，发现了一段令我十分困惑的描述，“许阿得斯和阿迪巴兰倒映在湖面上。”后文又说这两颗恒星是那里的太阳众所周知日心说直到文艺复兴时代还被认定为异端邪说，意识到漫天星辰是与太阳类似的天体则要等到17世纪末至18世纪初。
至于其他恒星周围同样有行星环绕的说法到现在为止仍是没有任何证据的假说。
但根据这本书的制作工艺以及磨损程度来看，无论如何我也不会相信它是本世纪的作品。
难道我们的祖先早在几百年前就拥有过如此先进的天文学洞见么？还是说这只是作者的奇思妙想与现实并无联系？
对天文知识缺乏了解的我暂时按下心中无从解答的疑惑，继续阅读下去。
书中关于宫廷的描述同样处处透露着某种莫可名说的陌生感与扭曲感，粗看之下我会嘲笑作者对于宫廷生活的一无所知，他将道听途说来的各国宫廷状况杂糅在了一起，形成了一个四不像的怪物。
但细看之后我又发现了某种合理性，甚至是比现实更加合理...
就好像是描绘着另一个陌生的现实。
更令人感到诧异的是，剧中人物对话的逻辑出现了极其荒谬的错误。
例如甲先说了答案乙才说出问题，或者甲在与乙面对面说话，内容却是在与十分钟前自言自语的丙交流。
诸如此类的问题不胜枚举，就好像作者在区分连续性与同时性这一人类基本技能上出了问题似的。
当然，作为一个惊悚剧，我清楚这种“错误”是有意而为之，但一个新的问题又出现了，我为什么能在这些扭曲破碎的谈话中成功理解到作者所描述的故事呢？
心中的问题一个接着一个，并且一个比一个复杂，一个比一个诡异，但不论如何他是成功的。
在读完第一部分时我已经感到毛骨悚然。
虽然现在的人们普遍认为惊悚戏剧难登大雅之堂，但这部剧的作者所达到的水准完全足以颠覆固有观念。
众所周知，戏剧除了剧本是否成功以外，演员的表现也至关重要。
而《黄衣之王》的表现力已经超脱了戏剧的限制，甚至文字的限制，让某种不可名声的恐惧自内心生长起来。
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