锁画镜头则和定场镜头有异曲同工之处，都是将一个画面定格几秒或更久，不同的点在于镜头中画面场景的大小和作用。
定场镜头画面场景小，只突出人或道具的特殊性，代表反转的开始。
锁画镜头画面场景大，一般是大全景，将眼前的场景里的人和物全部容纳镜头中，把悬念的答案全部揭晓，代表反转的结束。
查泽雷在这个镜头报告的结尾，作出总结：【开始于定场镜头，过程是垂直弧形运动镜头和焦点一致的滑动变焦镜头，结束于包含双人镜头的大全景锁画镜头。】
“一个仅有十来秒的一镜到底的镜头，却由五个变换的运动镜头组成，不可思议。”
他说出自己观影以来的第二个“不可思议”，相比于全场那些只因画面的反转受到视觉冲击下感到震惊的观众而言，他更佩服于《希望》剧组的科幻镜头想象力。
“噢！”他没来得及多做思考，便听观众发出惊呼。
男女主打开那扇门，因内外的空气压强，男主一瞬间就被吸入黑漆漆的通道里头消失不见，这让全场的观众都猝不及防。
查泽雷看着这一幕，料想原本的门后通道是真空，这才能产生压强差使得原本含有氧气的空间发生气流倒灌的科学行为。
他给《希望》遵守了这个科学逻辑的设定点了个赞，即便他不是以剧本为核心作报告的观察员，这一点也是值得他这个导演赞赏的。
他作出报告：【主观视角镜头，用女主视角为主镜头，看着男主被吸入黑暗的通道，从旁人视角看主体情况恶化，突出悬疑中的诡异氛围，紧张感增强。】
紧接着，观众席又传来细细簌簌的一声，在重力系统的损坏下，场景里的物体开始缓缓漂浮了起来，这也是失重下的科学现象。
查泽雷则作出报告：【金钱镜头，物体漂浮大全景，进一步增加悬疑氛围。】
金钱镜头，也就是特效镜头，因为特效太贵的原因，在二十世纪中期被豪来坞的导演们戏称为金钱镜头并沿用至今。
查泽雷看着荧幕，先揭露了场景倾倒的格局解决了一个场景上的悬念，但也增加了剧情上的悬疑感——为什么场景会倾倒？
然后男主被吸入通道，这份悬疑感传播出紧张的情绪价值。
忽然的失重情况让男女主所处环境恶化，激发了观众们强烈希望男女主赶紧逃出生天的渴望，使得紧张的情绪价值提高一个档次。
“男女主应该在希望计划的飞船上。”旁边的同伴说道。
查泽雷点了点头，当承载着希望计划的飞船，通过图书馆镜头展现出来时，他就有所猜测，男女主大概率就在这艘飞船上，不然剧情中的这艘飞船没有给予镜头的价值和意义。
只是看到现在，这部短片的反转好像有点多，他也不怎么确定。
但看到失重现象的出现，他就有点笃定了。
如果是在地球，那没必要用重力系统来平衡重力，只有当飞船航行在宇宙中，才需要依赖于重力系统来保持人和物体的平衡。
这也是他和大部分人，都认为的已知科学观念。
刚想着，查泽雷却浑然一震，全场各处发出不可置信的惊叹声。
画面中又是一个定场镜头，跟刚才的3D镜头的开场一样，镜头垂直给到黑暗通道，原本是镶嵌在地面的通道入口，由于镜头的垂直拍摄使得映入眼帘的通道变为水平。
男主从这条水平的看起来很正常的通道里缓缓走出来，男主走得很慢，时不时飘一下，这是处于失重情况下的正常表现。
然而，就在此时。
镜头一个翻转，从原本的垂直状态，在观众还没反应过来前，变为俯拍小角度的水平拍摄，且将女主入镜。
画面中，通道变成了原本的一口“深井”状，女主站在“深井”边缘，低头看着沿着“深井”横着走出来的男主。
“欧买噶的！”
“太帅了！”
“这是怎么做到的？”
“我的天……”
查泽雷听着观众们的惊呼，他双手抱着脑袋，有些头皮发麻。
画面中的景象，就如同女主在一座高楼大厦的天台边缘低头看着，而男主则在大厦的外墙上直立行走并和女主对视，且男主和女主处于一条直线的垂直方向上。
镜头的画面变焦缩小，场景变大。
但在看起来变大的场景中，除了男女主的光影外，附近的灯光环境一片灰黑。
查泽雷知道这是《希望》制作团队故意为之的光影设计，可就是这样的设计呈现出来的画面效果，简直是让人叹为观止。
他和观众们一样，一时间傻傻分不清。
男女主所在的环境，到底哪一个是正常空间？哪一个错层空间？
“太酷了！”旁边的同伴锤了他几拳，显得很激动地又说了一遍：“这个镜头实在是太酷了！”
查泽雷回过神来，连连点头。
这个镜头的爆炸效果，绝不弱于刚才的3D镜头。
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