然而，就是在这样结构性的压迫中，她们能走出自己的路，掌握生杀予夺的权力，这本身就是一种证明。那些恶意的偏见，那些丑恶的嘴脸，那些蓄意的打压，是多么的可笑与荒谬。
故事中的男性角色，无论是虚伪自大的王子期，还是老奸巨猾的刘崇礼，抑或是刚愎自用的安庆帝，都是很典型的反面角色，甚至典型到有些脸谱化。但在封建时代，这又恰恰是相对而言更真实的形象。
在女性角色的塑造上，除了女主外，最重要的角色就是伏皇后。很显然，我参考了一些真实历史上的角色，也很不意外地看到了评论区的一些“破防”言论：“男人为什么会把权力给女人”。
至此，仿佛也能窥见，他们真正害怕的是什么。即使是一个虚拟的故事，拥有最高权力的居然是女人这件事，还是那么让某些人无法接受呢！这些我以为塑造得过于脸谱化的丑角，也切切实实会出现在二十一世纪的评论区呢。
除了伏皇后，我还塑造了莲儿和哑婆这两个角色。她们只是普通人，但是普通人也能折射出勇敢机敏的人性光辉，比起那些所谓的大人们，她们才是真正高贵的人。
对于反派女性角色的塑造，一直是大女主文最难处理的问题。
在一个个小世界的故事中，我也在从不同方面进行尝试。但我始终坚持的一点是，女性角色，不一定需要善良无害，她们可以是心狠手辣的，可以是野心勃勃的，可以是不择手段的。只要她是一个饱满的，有灵魂的角色，就是成功的。
当我们处理这些反派故事的时候，她们当然需要为自己的错误付出代价。但无论是错误，还是代价，都应该是完全去性别化的。
这个故事中的刘婉言，是我第一次的尝试。她是个依靠家世的骄纵菟丝花，借助身份，她从来凌驾于平民百姓之上。所以，我让她失去了家世。
当从高空中跌落，真正踏上了这片土地之后，她才发现，从前的自己大错特错，每一个靠自己而活的人都值得尊重。当她拿起锄头，当她的汗水洒在大地上，当她为喝一杯茶努力的时候，这是她的惩罚，也是她的成长。
我看到有评论说，她应该在受到女主的激励后，奋起反抗，图谋以后。这当然是一条路，可能也是很多读者愿意看到的，所有女性角色都拥有最先进的思想。
但在这个故事中，我的考量是，人物的选择，是无法脱离她从前的经历和性格的。作为一朵温室中的花朵，遭逢巨变，没有选择结束生命，没有选择出卖自身，而靠自己的劳动挣扎着活下去，为什么不能是一种坚强和成长呢？
回到之前的论点，立意很重要，但如果不考虑人物和时代的背景和性格，把先进的女权思想硬塞进每一个角色中，难免会沦为喊口号似的“金句”集合。
如果是这样，为什么要来看故事呢？大可以去互联网上看各种女权博主的帖子，她们鞭辟入里的论述，发人深省的观点，肯定成熟的多得多。
一个故事中，会有主角，会有配角，会有好人，会有坏人，自然也会有不那么“女权”的女人。我无法让每一个女性角色都符合女权的金标准，我只能尽量做到，不把她们变成脸谱化的好人或坏人，不让她们陷于“雌竞”的陷阱。
但是，经过大半年的创作，我也深深感到，当时对于刘婉言这个角色的塑造，还是不够立体。如果有番外的机会，我可能会让她的人生更完整一点。
【第二个世界】
这个世界是现代职场。进入现代社会，来源于性别的压迫似乎没有封建时代那么赤裸裸，但不可否认，它仍然存在。
这个故事中，出言不逊、辱骂女同事的史蒂文和老油条江鹏，都是现实的投映。男人们称兄道弟、抱团取暖，压挤女性职场空间的事，屡见不鲜。
所以，当女主当上总裁之后，我又塑造了几位工作能力和情绪管理都十分优秀的女配，让女主成为她们职场生涯的“遮雨伞”。工作能力，从来不跟性别挂钩，若非要挂钩，那么女总裁重用女管理层，更是合情合理了。
除了一些反面男配的塑造，在这个故事中，我还引入了一个乍一看不算反派的男性角色，姚智琛。
在前90%的故事中，他都是以一个相对正面的形象出现。随着剧情发展，在与女主交易的过程中，他一点点爱上女主，直到“情根深种”。甚至，由于伪装的面具过于完美，女主还和他讨论起女性的困境。
我之所以这么设置，是因为在很多情况下，男性并不总是以一种青面獠牙的魔鬼形象出现。他可以风度翩翩，他可以谈吐得体，他可以好像陷入爱情。但是，当女主跟他交心的时候，所有的面具都会破碎。
“我和你谈女性困境，你却想吻我。”，这一刻，女主认清了他的真面目。他爱女主吗？或许爱，或许不爱，但他最爱的肯定是自己。他的所谓的“爱情”，浅薄到只在意一个吻。
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