巴顿作为巴洛克音乐时期的代表，作品具有复调、讲究对位、严谨和理性、神圣中不失世俗温情等特质。《无伴奏大提琴组曲》一如巴顿的其他作品，但是《无伴奏大提琴组曲》却成为划时代、独一无二的作品，成为检验演奏家技术水准和音乐素养的试金石。当代的演奏家热衷于演奏《无伴奏大提琴组曲》来证明个人的实力和存在。巴顿的作品乐谱只有音符，且《无伴奏大提琴组曲》乐谱存在多个手抄版本，无疑给演奏者提供了广阔的发挥和诠释的空间。
马健所演奏的这个组曲，就有放入刚刚播放的，彩排精彩视频剪辑中，也是让很多的观众，印象格外深刻。
组曲直接在价值上以其深奥与小调性的悲伤而强烈的感触与第一号组曲形成对比。巴顿在这个前奏曲中开场三个音符的使用，总是让人充满敬畏与赞叹。只是三个音符便构成D小调的完整色调，同时完成了一个五度音程。
当他在演奏第二号组曲时，给人的感觉像个歌唱者，旋律界域扩张或收缩直到最后整个旋律歇息在单一音符的方式，这种在不同音域的空间性方位空置旋律线的能力，便是巴顿音乐最璀璨而创造性的特征。
这个组曲有一个很棒的萨拉班德舞曲，可能是所有组曲中最最哀伤的，它有着一种特殊的直线与率直，一个音乐的隐痛、像一个入神祷告的人，你不是在为听众演奏这音乐，你是为你自己演奏，听众仅仅只是窃听者，听到的是来自孤寂、来自一个艺术家全然沉浸于音乐时的白热化张力的一瞥。
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