秦放歌这段即兴的行走演奏，就把大号的这些特征完全发挥了出来。
虽则她们几个姑娘或许不太懂，但也不会给他“对牛弹琴”的感觉，她们都是会欣赏的呀！
不管你的演奏技巧如何，难度究竟有多高，最终，要面对的始终是观众。他们最在意的也就是直观的音响效果如何了！也不指望所有观众都去了解这些技巧有难，练习起来有多辛苦不是？
对秦放歌来说，光是博她们一笑，就特别满足啦！
更何况，她们都是会欣赏的！
强烈对比性灵活的吐音乐段，那优美宛如演唱的高音，神秘而有现代感的多音，都是艺术的美！
等秦放歌的吹奏结束之后，她们就各种好评点赞的，加奈子最是积极，“在老公手里，大号仿佛就有了生命一样！”
陈天虹也说，“我之前都没想到过，大号能有如此丰富的表现力！”
韩薇也点头，“感觉自己对老公的了解还是有点少呢！”
放下大号的秦放歌还是挺谦虚的，“以后我们继续加深了解就好！”
陈天虹很快就又懊恼起来，“刚刚忘记录像啦！”
韩薇也说没想起这头来，还嘿嘿笑，“刚刚就光顾着看老公秀了！”
三个女人一台戏，加奈子则是替其他观众，包括她们的好姐妹感到遗憾，也问秦放歌，“老公要不什么时候再演奏一次，我们一定记得录像。”
“我才没那么矫情，而且这样不挺好的吗？”秦放歌笑着说，“好啦，不说这个，准备出发了！”
“老公说得都对！”陈天虹立马表示支持，也是讲什么再演奏的话，或许情感就很不一样了！
韩薇也是偷着乐呢，“嗯嗯，就当老公为我们演奏的好了！”
加奈子跟着点头就好，她们都是知道秦放歌的性格，可以用懒，也可以用“个性”或者是“清高”等词来形容，反正就是一首曲子，基本是不想去多演奏几遍的。碰到他演奏或者演唱，就算她们运气好！
有了秦放歌的这段即兴的爵士乐，几个姑娘对大号这件乐器的兴趣也多了起来。在此之前，她们的了解真是挺有限的。
当然，她们不用直接去麻烦秦放歌，和大号这件乐器相关的资料到处都有，就看大家愿不愿意去了解它。
大号是管乐、管弦乐队中音域最低的铜管乐器，有降E调和降B调C调三种，大号的音色非常的深厚，在乐队中担当最低音声部。正像弦乐组的低音提琴，木管组的大管在各组所起的作用一样。
大号在乐队中经常与韩薇负责的低音提琴、大提琴、大管等乐器同度结合演奏低音，效果良好。
大号最常见的用法是作为乐队的低音线进行。在乐队规模较大、音响较强、音乐性格较宏亮时经常与其他乐器同度或八度齐奏低声部。在乐队规模较小、音响较弱、音乐性格较柔和时大多采用大号做独立低声部，不用其他乐器重复。
大号也可与圆号构成八度的低声部。有时用大号与长号构成八度来代替弦乐的低声部。大号的音响非常浓厚、沉重，在重要的段落作低声部极有效果。
大号音区的划分也以谐音为界。第二谐音以下的的音为低音区，发音浑厚丰满。第三谐音至第六谐音为中音区，发音柔和，特别是从第三谐音的D开始至第八谐音这段音区，是大号最好的音区。第八谐音以上的音为高音区，发音非常压抑，尤其是第九、第十谐音，很难演奏，极少被采用，只有在某种特殊的需要时才用倒它。
在交响乐中大号由于发明的相对其他乐器要晚，一些着名的音乐家弗雷德，约翰克利斯朵夫等在创作交响乐时并不知道大号这个乐器，所以在很多音乐会上甚至整场也不会看到大号的出现。
而到了二十世纪，大号的很多特色逐渐被作曲家发现，开始有了很多专门为大号所创作的乐曲，针对的技巧也非常具体，例如优美的高音，更加轻巧的对比极强的吐音给了大号很多新的尝试。在这一时期，大号的独奏也开始向多元化发展，大大展现了这一部分的优势，也为大号的演奏增加丰富的灵魂与感情。
她们几个也结合秦放歌上传到鸿雁群里的文件，里面就有他今天要布置的课外作业，大号练习曲以及大号协奏曲，来加深对大号这件乐器的了解。
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