回到家中，昏暗的灶膛火光映照着阿滢略显疲惫的侧脸。
白日里的冲突与李斯那笨拙却坚定的维护，如两股激流在她心头交织冲撞，连准备晚饭的动作也比平时慢了许多。
空气中弥漫着一种不同于往常的沉默。晚饭依旧是寡淡的野菜粟米粥，三个人默默地吃着，气氛却不再是全然的压抑。
阿滢偶尔会抬眼看一眼对面神情木讷的李斯，目光相遇时，又会带着一丝异样的慌乱迅速低下头。
李斯则依旧保持着他那超然的安静，仿佛白天的挺身而出只是一件微不足道的小事。
饭后，老妪收拾着陶碗，昏黄的灯火在她布满沟壑的脸上投下深深的浅浅的阴影。
她走到阿滢身边，用只有婆媳二人能听见的、带着浓重乡音的低语道：
“滢儿啊，你今天也瞧见了……那阿翘的眼神，恨不得把他生吞了活剥了去。她兄长阿武又是那般蛮横不讲理的性子。
这后生……如今脑子活泛了，又是个好身板，不再是当初那个任人拿捏的痴汉了。”
她顿了顿，声音压得更低，充满了紧迫感：
“这样的男人，咱们这光景……怕是留不住啊！万一阿翘家真铁了心要人，我们婆媳俩拿什么去争？你……自个儿的心里，要有个数，得……抓紧了……”
老妪说完，便拄着拐，颤巍巍地回自己屋里歇息去了。那话里“抓紧”二字，如同一根针，扎在了阿滢心上。
油灯如豆，光线昏黄。阿滢坐在矮几旁，手里拿着待补的旧衣，针线却迟迟没有落下。婆婆的话，阿翘的眼神，阿武的凶悍，李斯的维护……一切都搅得她心乱如麻。
李斯坐到了她的对面。他知道，今日之举虽占了“理”，却未除根。阿武的敌意、阿翘的欲望，以及全村人对稀缺资源的焦虑，是更深层的矛盾。
要让阿滢成为自己最坚定的盟友和最可靠的盾牌，就必须让她从无助的受害者，转变为解决问题的“主导者”。
他没有说话，只是拿起一根烧火的细木棍，在被踩实的泥土地上，开始作画。
他先是画了一条弯弯曲曲的线，代表水渠。在线的两侧画了几个方框，代表田地。他在上游位置画了个大叉，又画了几个愤怒的小人符号指向下游干涸的方框，这正是今日冲突的无声复盘。
这一幕，精准地刺中了阿滢的痛处。看着地上的图画，白天的屈辱与无力感再次涌上心头。
但这一次，因为有了一个能“理解”她处境的同伴，愤怒中竟夹杂了强烈的倾诉欲。她不再默默垂泪，而是用夹杂着手势和更丰富词汇的语言，向李斯控诉着阿武家的霸道与不公。
李斯耐心地听着，尽管许多词汇依旧陌生，但他全程目光专注，不时微微蹙眉，流露出感同身受的关切与愤慨。
他没有打断，只是在她情绪最激动时，用那双深邃的眼睛静静地看着她，仿佛在说：
“我懂，我全懂。”
这种无声的共情，让阿滢得以将内心的积郁宣泄而出。当她的情绪稍稍平复，眼中泪光虽未干，但已从全然的委屈，转变为带着一丝期盼看向李斯时，他知道，时机到了。
他擦掉地上的旧图，重新画了一条更清晰的水渠。
这一次，他在每个分水口，都画了一个特殊的标记——一个方框，里面是一块可以上下移动的木板。他用木棍演示着木板抬起、落下、半抬半落时，想象中的水流如何变化。
然后，他指着这些标记，又指着代表所有田块的方框，用手掌比划着切割、分配的动作，口中艰难却清晰地吐出两个字：
“公……平……”
最后，他双手合十，做出一个表示“和睦”、“不再争吵”的动作。
他用尽所有表达方式——图画、手势、以及极其有限但直指核心的词汇——向阿滢阐述这个“分水木闸”的原理：
用一种标准化的、可调节的器物，来取代随意的、人为的争夺，从而实现相对公平的水量分配，根除纷争。
阿滢一开始看得有些茫然，但因白天李斯给她的信任感，她看得格外专注。突然，她脑中仿佛有电光石火闪过！
她猛地抬起头，眼睛瞪得溜圆，失声叫道：“用……用木板来分水？还能调高低、定大小？！”
她瞬间就理解了这个设计的精髓！
“对啊！这样一来，水多水少，就不再是阿武他们凭力气说了算！可以按田亩多少，按人头远近，定下规矩……谁家该用多少水，把木板调到哪儿，清清楚楚，一目了然！”
她激动得满脸通红，在狭小的屋子里来回踱步，嘴里兴奋地自言自语，语句也流利了许多：
“这法子……这法子太好了！这简直是从根子上断了他们胡搅蛮缠的念想！”
兴奋过后，阿滢停下脚步，目光灼灼地看向李斯，眼神中充满了难以置信的惊奇、更深层次的钦佩，以及一丝探究。
“这……这么绝妙的主意……又是……你……想出来的？”
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