电影的故事背景设定在千禧城高速发展中，一片即将被拆除的旧城区。女主角陈默，是一名先天中度听力受损的年轻女孩，依靠昂贵的助听器和艰苦习得的读唇能力，才能勉强在喧嚣的世界中维持基本的沟通。
她在一条充满岁月痕迹、即将消失的老街上，经营着一家从外婆手中接过的、生意清淡的旧书铺。电影没有刻意营造强烈的戏剧冲突，而是通过陈默安静而敏感的视角，如同一位沉默的记录者，平静地观察并呈现着老街坊邻里的日常琐碎、拆迁来临前的人心浮动、不可避免的矛盾与伤感离别。以及她与一名前来进行拆迁评估，却内心同样充满理想与现实冲突的年轻工程师之间，一段发乎情止乎礼、若有若无的，充满克制与遗憾的情感涟漪。
为了无限贴近“陈默”这个与她本人生活经验相距甚远的角色，纪怜淮在电影开拍前三个月，就毅然推掉了所有非必要的商业活动和通告，近乎“隐身”，全身心沉浸到角色的准备工作中。
她的第一站，是千禧城一家颇有声望的聋哑教育学校。她不是去做秀，而是真正地“生活”在那里。她跟着经验丰富的手语老师，从最基础的字母和常用词汇学起。一堂课往往持续数小时，纪怜淮反复练习每一个手势，力求精准到位，直到手腕酸痛、手指僵硬也不停歇。
尽管电影中的陈默主要依靠读唇和书写交流，但纪怜淮坚信，学习手语是打开听障人士内心世界的一把钥匙，能帮助她更深刻地理解他们的思维模式、表达习惯以及那种与声音世界隔阂所带来的独特感知方式。
更挑战极限的是，她请专家专门定制了一对能模拟中度听力受损效果的耳塞。在体验生活期间和筹备期的很多时候，她会长时间佩戴这对耳塞。刹那间，世界仿佛被蒙上了一层厚厚的、模糊的玻璃罩。
周围的声音变得遥远、扭曲、含混不清，人与人之间的交流变得异常困难，一种深刻的孤独感和无力感会不由自主地涌上心头。她需要更加依赖视觉，观察对方的口型、面部肌肉的细微变动、眼神和肢体语言。这种切身的体验，让她对陈默日常所处的“静默世界”有了刻骨铭心的理解。
剧本围读阶段，纪怜淮和导演徐觅进行了无数次长达数小时、甚至通宵达旦的深度沟通。她们逐字逐句地分析剧本，探讨陈默每一个看似平淡的动作背后隐藏的心理动机，每一个眼神应该传递出怎样复杂而层次分明的情绪。纪怜淮为此写下了数万字的人物小传，详细构想了陈默的童年经历、家庭背景、她对每一本旧书的情感、与每一位老街坊相处的点滴细节，为她构建了一个完整、真实、有血有肉的生命历程。
“陈默的‘默’，不仅仅是指生理上的不能言说，更是她内心的一种常态，一种保护色。”在一次深夜的剧本讨论中，徐觅捧着热茶，眼神锐利而专注，“她习惯了安静地观察这个世界，习惯了将所有的情绪、喜悦、悲伤、愤怒，都深深地埋藏在心底。但我们要相信，她的内心世界绝非一潭死水，而是丰富的、敏感的，甚至是暗流汹涌的。我们这部电影最大的挑战和魅力，就在于如何精准地呈现这种内在的、汹涌的情感波澜与外在的、近乎固执的平静隐忍之间，那种极致的张力。”
纪怜淮深深认同徐觅的解读。她主动放弃了所有可能显得“美”的、带有表演痕迹的处理方式。她素颜出镜，任由化妆师将她的皮肤打造出缺乏保养的粗糙感；她穿着剧组精心做旧的、洗得发白甚至有些磨损的衣物；她刻意调整了自己的行为节奏，动作比平时放缓半拍，带着一种长期处于安静环境中形成的迟缓；她的眼神常常不是直视，而是带着一种小心翼翼的、观察式的游移，流露出不易察觉的疏离和自我保护。
有一场重头戏，是陈默得知书铺最终无法保留，她深夜独自一人，在昏暗的灯光下，默默整理陪伴她多年的书籍，准备告别。
那场戏，纪怜淮主动要求清场，只留下必要的摄影师和导演在远处。她一个人坐在布满灰尘、散发着霉旧纸香的旧书堆里，一坐就是整整一个下午。没有台词，没有大的动作，她只是静静地抚摸着每一本书的封面，回忆着与它们相关的点点滴滴，任由情绪慢慢沉淀、发酵。直到黄昏时分，残阳的光线透过破旧的窗棂，在她脸上投下斑驳的光影，摄影师捕捉到了那个瞬间——她的眼眶微微泛红，却没有泪水滑落，眼神里交织着对过往的不舍、对现实的无奈、一丝释然，以及更深的、对未来的迷茫。
那种由内而外散发出的复杂情绪，极具感染力，让透过监视器观看的徐觅和摄影师都忍不住红了眼眶，现场一片寂静，所有人都被带入了那个悲伤而静谧的氛围中。
徐觅和她的整个团队，同样秉持着精益求精、近乎苛刻的专业态度。为了找到那条既能体现老城烟火气又确实面临拆迁命运，充满故事感的老街，美术指导和选景团队几乎跑遍了千禧城及周边所有待拆迁的区域，拍摄了数千张照片进行比对筛选。
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