第四章 化戾
“剑修多戾气，如琴久不弹则弦涩。
戾气藏于经脉，如尘积于弦，不拭则音哑，不化则剑狂。
以水弦之润，涤经脉之燥；以土弦之稳，镇气血之沸；
以木弦之柔，缠戾气之锐；以金弦之刚，斩执念之根。
琴音入体，如春雨沐田，戾气化露，滋养剑胆，
胆愈勇而不暴，心愈静而不颓。”
注：合律之后，剑修体内已有“剑胆真气”，但常年练剑积累的戾气会与之纠缠，需以琴音化之。此阶段需入“洗戾泉”，泉水中混有千年茯苓汁，能软化戾气，修士需坐于泉中，抚琴七日七夜，不得间断。
化戾时，需按“四季调”弹奏：春日弹《春晓》，借木弦、水弦之音，引戾气如冰雪消融；夏日弹《夏荷》，借火弦、土弦之音，焚戾气如枯枝燃尽；秋日弹《秋江》，借金弦、羽音之韵，扫戾气如落叶归根；冬日弹《冬雪》，借天弦、地弦之寂，封残余戾气如寒冰冻结。每弹完一曲，需饮一口泉水，让琴音与药力共化戾气。
若戾气过重，琴音会变得晦涩难听，琴弦甚至会沾染黑色雾气——此乃戾气反噬之兆，需立刻停琴，以剑指眉心，默念“剑胆护心，琴心涤秽”，直至雾气消散。曾有长老年轻时戾气滔天，化戾时琴弦连续崩断十二根，泉水污染成墨色，他咬牙以指血抹弦，强弹《清心咒》九日九夜，终让黑水变清，剑胆上的裂纹也随之愈合，自此剑出再无暴戾之气。
第五章 通神
“琴心至纯，可通天地灵；剑胆至勇，可撼鬼神魄。
弦动则风云聚，剑出则星辰移。
音中有剑，非剑却可斩妖；
剑中有音，非音却可镇魂。
静时，琴心为体，剑胆为用，如满月藏辉；
动时，剑胆为体，琴心为用，如旭日破云。
体用不二，动静一如，是为剑胆琴心通神境。”
注：化戾之后，剑胆与琴心彻底交融，可入蜀山禁地“琴剑冢”。冢中藏有琴剑长老遗留的“太古七弦琴”与“断水剑”，两物并置玉台，琴上有剑痕，剑上有弦纹，乃“通神”之证。
修士需于玉台前静坐，先抚太古琴，琴音需能让断水剑微微颤动；再握断水剑，剑势需能让七弦琴自行发声。如此往复，直至琴剑共鸣，冢顶会开启“天光眼”，降下“阴阳二气”——阳气入剑胆，使其勇而有谋；阴气入琴心，使其静而有灵。
通神境的标志是“双生纹”：剑胆处浮现琴形纹，抚琴时剑会自发护主；琴心处浮现剑形纹，挥剑时琴音会自动护体。曾有通神境长老对战“噬魂魔”，魔音能蚀人心智，长老未抚琴，琴心剑形纹自发亮起，剑随身动，剑风化为《镇魂曲》，魔音立破，魔体被剑音震碎，魂魄被剑气净化。
剑法篇·七弦剑式
第一式 宫音裂石
“宫音沉似地脉行，剑起如崩太华峰。
重按弦，剑落千钧力；缓收指，余威裂苍空。”
注：此式以“宫音”定调，取“土德厚重，剑势沉猛”之意。抚琴时需重按五弦（土弦），让琴音如地牛翻身，沉闷震耳；挥剑则以“劈”为主，剑刃需与地面平行，带起的气流要能让周围三丈内的落叶贴地倒飞。
此式专破“防御”，无论是妖物的鳞甲、修士的护盾，还是山石壁垒，剑落处必有裂纹。关键在“音剑同重”——琴音愈沉，剑势愈猛，若琴音虚浮，剑势便如纸糊。曾有弟子以此式对战“玄龟妖”，玄龟甲壳坚如精钢，弟子连弹三记宫音，剑劈同一处，第一剑留白痕，第二剑生细纹，第三剑甲壳崩碎，剑势余威直入龟腹，将其重创。
第二式 商音断金
“商音清越似冰生，剑走偏锋断铁声。
急捻弦，剑如寒电掣；快收势，残响裂风铃。”
注：此式以“商音”定调，取“金气锐利，剑路刁钻”之意。抚琴时需急捻二弦（金弦），琴音如冰锥破空，清冽刺耳；挥剑则以“砍”为主，剑刃需走斜线，角度刁钻，专寻对手关节、脉门等薄弱处。
此式善破“快招”，对手剑招愈快，此式愈能找到间隙——因商音急促，能干扰对手的节奏感，使其变招出现刹那迟滞。曾有“无影剑”客挑战蜀山，剑快如光，无人能挡，琴剑长老以“商音断金”应对，琴音急如骤雨，剑路比剑光更刁，三招便斩断剑客右手经脉，使其快剑成空。
第三式 角音穿杨
“角音上扬似鸢飞，剑出如矢透云帷。
轻挑弦，剑带穿林风；巧转腕，锋尖点寒梅。”
注：此式以“角音”定调，取“木气舒展，剑劲绵长”之意。抚琴时需轻挑三弦（木弦），琴音如莺啼上梢，清亮上扬；挥剑则以“刺”为主，剑尖需如箭镞，直取对手要害，且剑劲能穿透三重屏障而不衰。
此式长于“远攻”，最宜对付空中强敌或远处暗箭。剑出时需与角音上扬的弧度相合，让剑气形成一道无形“音轨”，剑沿轨而行，百发百中。曾有“金鹰妖”盘旋于蜀山之上，吐风刃伤人，弟子以“角音穿杨”应对，琴音起时，剑如流星追月，穿透风刃层，正中金鹰左眼，使其悲鸣坠崖。
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