关于《流浪地球》的特效，其实主要有四个模块：
模块A（行星发动机与等离子光柱）：承担世界观基石的重力引擎与离子流渲染；
模块B（冰封地球与大气特效）：模拟极端气候下的冰层结构与大气交互；
模块C（空间站与太空镜头）：构建太空舱内外部结构与星际航行场景；
模块D（车辆、装备与环境互动）：包括运载车机械细节与风雪物理反馈。
李扬最初的规划中，青锋影业与Fuel VFX共同攻坚模块A，其余分给国内团队。
然而，历时数月的技术对接会成了“绝望连环击”！
李扬原本将模块B（冰封地球）拆解成“大气散射模拟”和“冰川材质渲染”，分别交给两家最有实力的国内公司。
结果呢？
第一家交来的测试片段，冰层反射像刷了清漆的塑料板，极光飘得如同廉价的丝带特效。
第二家更离谱，号称用了“自研的物理引擎”，结果冰原上行驶的运载车碾过雪地，竟连个车辙印都没留下！
聂华军当场暴怒：“这他妈是悬浮幽灵车吗？！”
“他们最好的技术总监私下跟我说，”聂华军苦笑着，“这种级别的流体模拟和粒子系统，全中国能摸过的人不超过十个，而能驾驭的……一个都没有。”
就在这时，好莱坞的“救命稻草”来了。
工业光魔的亚洲区总裁亲自发来合作方案，承诺“六个月交付模块B和C”，报价3200万美元。
当时，团队里顿时响起松气的声音——
到底是世界第一，果然有底气！
但李扬只扫了一眼合同附件里的“艺术最终解释权”条款，就直接把合同扔到了会议桌中央。
这真的是救命稻草吗？
李扬在心中冷笑！
他清楚的知道，这种稻草’是怎么把中国导演勒死的。
第一种，技术诈骗。
2016年，某位拍魔幻大片的名导，被工业光魔用一段‘圣光降临’的测试片骗签合同。
结果成片里，号称‘奥斯卡团队手绘’的神迹之光，其实是实习生用After Effects模板批量生产的！
人家原话是：‘给中国人看这个足够了’。
第二种，文化阉割。
某部武侠大片，请维塔数码做‘剑气特效’。
西方特效师理解不了‘内力外放’，硬是把绝世高手的剑罡做成了《星球大战》的光剑对砍！
最后导演跪着求他们改，猜猜对方说什么？
‘抱歉，我们更了解什么是普世美学’。”
第三种，跪着挨宰。
最有名的例子——
某部票房破30亿的科幻片，后期被某家好莱坞公司拖了整整半年。
每次催进度，对方就慢悠悠回复：‘在等渲染农场排期’。
最后逼得制片人带着现金去洛杉矶，当场加价40%，结果三天后特效就‘奇迹般’地做好了！
这3200万的生意真做了……
买的是技术吗？
不！
这买的是让我们跪着听他们念《电影圣经》的资格！
中国导演跪着求好莱坞，换来的只是对方账面上多一笔殖民利润。
李扬撕碎报了报价单。
电影工业化不是采购流水线，而是培养自己的造血细胞！
于是，李扬转换思路。
破局的关键从“技术采购”转向“人才狩猎”。
如果国内没有特效方面的人才，国外总有吧。
中国，最不缺的，就是聪明人。
相信在国外各个特效公司里，一定能找到相应技术方面的人才。
于是李扬又根据特效需要，更细化了特效技术。
他将流浪地球的特效需求，拆解出七项核心技术缺口：
1、高精度体积云模拟（Atmospheric Volume Cloud）——应对地球冰封后的极端气候；
2、程序化破碎系统（Procedural Fracturing）——处理建筑冰裂与地震坍塌；
3、多层流体动力学（Multi-layer Fluid Dynamics）——控制等离子光柱与大气交互；
4、实时光追全局照明（Real-time Global Illumination）——提升空间站金属质感；
5、大规模粒子代理（Massive Particle Instancing）——优化发动机火焰的亿级粒子渲染；
6、数字资产跨平台流程（Cross-pipeline Asset Management）——统一中外团队模型标准；
7、机器学习降噪（AI Denoising）——压缩渲染时长。
郭凡、饺子、田小鹏的海外之行，明面是“技术交流”，暗地已化身李扬的猎头三角阵。
此时，投影屏上跳出了郭凡、饺子、从洛杉矶发来的加密视频请求。
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