那大屏幕上，是一幅幅的沙画，总有一个芊芊女子，只是一个背影，却让人感到无限的怜惜。那沙画的场景一直在变化，或是在江边，或是在月下，或是在树旁，或是落日前。始终不变的，是那站立在那里的女子。风儿或许吹起了她及腰长发，残阳落在她的肩上，月华洒在她那黄色的丝带上，她依旧在等待一个答案。
又是一段二胡独奏，悠悠长长，好像是一种乞求，乞求着命运在某一世，能网开一面。也像是在轻轻地对风述说着，凄凄的思念，希望风把这份轻语，带远。可惜，那风儿并没有把思念带走，而是吹散在眼前。
思念仿佛坠进二胡琴筒，颤巍巍的分成两滴——左弦上挂着，右弦上荡着。随后是琵琶指甲切下去，四根弦同时裂开细缝，贝斯从裂缝里淌出来，黑稠稠的一脉，把扬琴敲碎的玉屑全粘成泥。
【我的心似流沙放逐在车辙旁，
他日你若再返必颠沛在世上。
若遇那秋夜雨倦鸟也淋淋，
那却是花墙下弥留的枯黄。】
苏晚鱼的手指轻轻抬起，虚空里似乎触到了什么。是墙么？还是命运的阻隔和圈禁？还是某年某月，那人不经意垂下的衣袖。
鼓签落下，不是敲，是摁！摁进大鼓的皮里，皮陷下去，迟迟不肯弹起。贝斯手弓着背，指尖在指板上蹭出吱呀声，像推开一扇朽了百年的门。门后没人。只有中阮轮指，密密地缝着什么，针脚很细，细到看不见线，只看见月光从布面渗过来。
【君住在钱塘东，
妾在临安北。
君去时褐衣红，
小奴家腰上黄。
寻差了罗盘经，
错投在泉亭。
奴辗转到杭城，
君又生余杭。】
副歌起来，满台的灯光渐渐氤氲成淡绯色，像将谢未谢的海棠。苏晚鱼的声音仍压着，不往高处去，只在水面低低地流。但就是这低低的一线，把千百年的错过，唱成了此刻的咫尺。
副歌第一句，苏晚鱼微微后仰，颈线拉长。声音从胸腔提上来，经过喉咙时磨出细密的沙，不是撕裂，是丝绸擦过未干的墨迹。高音没有砸下来，而是踮着脚尖走过去的，每一步都踩在针尖上。
换气声清晰可闻。苏晚鱼没有掩饰，甚至有意让那一下吸气成为句子的一部分。气吸得深，锁骨下方微微陷落，再开口时，字与字之间牵着若有若无的丝，像春蚕吐到最后，力尽了，丝还没断。
“寻差了”，三字出口，她垂下眼睑，睫毛的影子落在颧骨上。那个“差”字咬得轻，几乎是叹出来的。贝斯的低频漫过来，她的声线却不与之对抗，只是浮在上面，薄薄的，随时会被吹散。
唱到“罗盘经”，苏晚鱼的眉心轻轻蹙了一下，就一下。尾音没有收住，任它散在空气里，像灰烬飘落前最后的温热。她没看台下，眼神落在某个虚空处，仿佛那里站着一个只有她看得见的人。
【我在时间的树下等了你很久，
尘凡儿缠我谤我笑我白了头。
你看那天边追逐落日的纸鸢，
像一盏回首道别夤夜的风灯。】
鱼舟站在角落里，他很感谢图书馆让他的身体更好了，他现在的视力，应该是很好的。之前其实有一点近视和闪光，度数不高，可以戴眼镜，不戴问题不算大。但他现在站在角落里，可以仔仔细细，清晰明白地欣赏着女朋友的表演。
不知不觉，心里产生一种满足感。女朋友很美，还越来越美，皮肤嫩得像一个十五六岁的小姑娘，唱歌也越来越好听了。在舞台上的那种感染力和掌控力，已经比国庆晚会上唱《如愿》那会儿，强了不止一个档次。
那时候，她还是仅仅靠着一种清冷的独特气质，和音乐作品里的情绪迸发，还有配合一些肢体动作，才能体现出一种良好的舞台感。
而现在，这丫头已经完全不需要，她就站在那里，就镇住的全场，微微动了手指，轻轻颤了睫毛，都能牵动人心。
这丫头现在的舞台气场太强了，这次龙国青年歌手大赛参加得真的值。
也不知道这丫头，开个人演唱会，会是什么样子的。还真的有些期待呢。
二胡弓子忽然慢了。慢了，慢了，慢成一根丝线缠在琴码上。琵琶食指勾住缠弦，指甲陷进去半寸，音将破未破时，笛子把气收了回去，收进竹管深处，凝成一汪不敢喘的息。
笛子乐师偏头吐一口气。气是斜的，在键盘铺开的灰白音色上犁出浅浅沟痕。束茂青的吉他拨片刮过第三弦，毛边了，毛边正好，勾住那缕将断未断的怨。
间奏时她没动，唇微启，还在戏里。
再开口，气息换了位置。前一段在眉心，这一段落进更深的腔体，像从井底传上来，带着水的凉。尾音开始颤，不是技巧性的颤音，是端着的瓷碗走了长路，碗中水面止不住地漾。
【君住在钱塘东，
妾在临安北。
君去时褐衣红，
小奴家腰上黄。
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