获得《三浪诀》的兴奋感逐渐平复后，秦望深知，玉简中记载的终究是理论，将这三门术法真正化为己用，还需要大量枯燥而艰苦的练习。
他并没有因为初始的顺利而掉以轻心，反而更加沉下心来，投入到日复一日的修炼中。
然而，真正的困难，在他试图将术法运用到纯熟，尤其是与他自身特点结合时，才开始显现。
首先遇到麻烦的是“沧浪击”。最初的成功凝聚，更像是一种本能的水属性灵力宣泄。当他试图精确控制“叠浪”的层数、力度以及爆发时机时，问题就来了。
水元之力固然雄浑，但其特性更偏向于“绵长”和“渗透”，想要让它像真正的海浪那样，一层叠一层，积蓄起瞬间的爆发力，需要对灵力极为精细的操控。
一次练习中，他急于求成，试图叠加五层浪劲。前四层还算顺利，但当第五层灵力试图涌入时，前面勉强维持的平衡瞬间被打破。
秦望掌心的水蓝色光球剧烈波动，发出一阵低沉的嗡鸣，随即“噗”的一声轻响，如同被戳破的水泡般炸开，逸散的能量反冲回来，震得他手臂发麻，经脉隐隐作痛。
“不行，太急了。”秦望甩了甩发麻的手臂，额角渗出冷汗。
他意识到，叠浪并非简单的灵力堆积，而是需要找到一种独特的韵律和节奏，让每一层浪劲既能独立存在，又能完美衔接，最终融汇成一股合力。这需要无数次失败的尝试和细微的感悟。
他不再追求层数，而是从最基础的两层浪劲开始，反复练习。用心去感受灵力在经脉中流淌的速度、强度，寻找那微妙的叠加点。
失败，调整，再失败，再调整……静修室内，不时响起灵力失控的轻微爆鸣声和他的闷哼。
相比之下，“层浪盾”的修炼更是对耐心和掌控力的极致考验。
这门术法的精髓在于“流转”和“卸力”，要求施展者在身前布下一层不断旋转、波动的柔性水盾。
起初，秦望凝聚出的水盾要么过于僵化，像个脆弱的冰壳，一碰就碎；要么过于松散，水纹涣散，根本形成有效防御。
最头疼的是维持水盾的稳定和旋转。他需要分心二用，一边持续输出灵力维持盾体存在，一边精确控制灵力让水盾按照特定频率和方向流转。常常是顾此失彼，盾形刚刚稳住，旋转就停滞了；或者旋转起来了，盾体厚度又不均匀，出现薄弱点。
有几次，他试图模拟同时遭受多个方向的攻击，结果水盾因为控制不力，灵力流转紊乱，直接在他面前溃散成一片水花，浇了他一头一脸，狼狈不堪。
“意守中宫，心随水动，流转不息，方能化解千钧……”秦望默念着法诀中的要点，强迫自己冷静下来。
他不再急于求成，而是像初学者一样，从维持一个最小、最稳定的水盾开始，一动不动地站着，全神贯注地感受着灵力的细微变化，体会那种“流动”的意境。
这个过程极其耗费心神，往往站上半个时辰，便觉得头晕眼花，神识疲惫。
至于“踏浪行”，看似是最简单的轻身术，但要将其与沉重的“分水”剑以及战斗中的闪转腾挪结合起来，难度倍增。“踏浪”带来的轻灵感，与重剑挥舞时需要的沉稳下盘产生了强烈的矛盾。
一开始，他施展“踏浪行”时，脚步是轻快了，但手中的重剑却变得难以控制，挥舞起来轻飘飘的缺乏力道，甚至差点因为重心不稳而把自己带倒，反之，当他专注于重剑劈砍时，“踏浪行”的效果又大打折扣，身形迟滞，完全失去了灵动的意味。
他需要在两种截然不同的感觉中找到平衡点。在狭小的静修室内，他一遍遍地练习：踏浪突进，急停，挥剑；格挡，后撤，再踏浪迂回……动作起初十分僵硬笨拙，如同蹒跚学步的幼童，时不时就会撞到墙壁或者被自己的剑带个趔趄。
汗水浸透了他的灰衣，手臂和双腿因为高强度的练习而酸胀不已。
失败和挫折成了家常便饭。但秦望骨子里的那股韧劲被彻底激发了出来。他毫不气馁，每一次失败后，都会静静回想问题出在哪里，是灵力操控的精度不够，还是意念与动作配合不佳？
他也并非一味苦练。每当感到困惑或遇到难以逾越的瓶颈时，他就会暂时放下练习，重新研读《三浪诀》的玉简，或者去藏经楼翻阅陆知远推荐的那些基础典籍，从理论中寻找答案。
有时，他也会回忆起陆知远关于“意”与“控”的讲解，尝试跳出单纯的技巧模仿，去理解术法背后的“意境”。
渐渐地，转机开始出现。
在一次练习“沧浪击”时，他没有刻意去数叠了多少层，而是完全沉浸在《涌泉功》那种“水流不息，蓄势待发”的意境中，引导着水元之力自然流淌、汇聚。
当他感觉掌心的力量积蓄到某个临界点时，随即顺势推出，一股比之前任何一次都更凝练、更强劲的水浪冲击波呼啸而出，虽然无形，却在对面的墙壁上留下了一道清晰的湿痕，经久不散。
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