李萱接过，信封上写着：“致未来的演员”。
打开信，字迹工整有力：
“不知名的年轻朋友：
当你看到这封信时，我已经不在了。但如果你能看到，说明文渊认为你值得托付。
中国电影正在经历一个复杂的时代。商业大潮涌来，很多人会迷失。但我想告诉你，无论环境怎么变，有几件事不能变：
第一，尊重人物。每个角色都是活生生的人，有优点也有缺陷。不要演‘好人’或‘坏人’，演‘人’。
第二，敬畏传统。我们这代人从传统戏曲里学到太多——眼神、手势、身段、气息。这些是根基，不能丢。
第三，保持怀疑。对剧本怀疑，对导演怀疑，对自己也怀疑。只有怀疑才能进步。
最后，如果你真的热爱表演，请记住：戏比天大，但人比戏大。不要为了戏毁了自己。
祝你在这条路上走得远，走得稳。
戴振华
1998年秋”
信不长，但每个字都沉甸甸的。李萱看完，久久说不出话。
“你爸...”她看向戴言，“他早就知道行业会变成这样？”
“他一直很清醒。”陆文渊替戴言回答，“九十年代末，商业片刚起步，他就预感到未来会有过度娱乐化的问题。但这封信，他连静婉都没给看。”
“为什么给我？”李萱不解。
“因为你在做他当年想做但没做成的事。”陆文渊认真地说，“《吴音袅袅》这种项目，现在没人愿意投——不商业，不流量，不蹭热点。但你接了，还认真去学评弹。这点打动了我，也打动了振华——如果他还在，一定会这么想。”
李萱握紧信纸，忽然想起穿越前小说里的一段情节：女主角得到一封前辈的遗信，靠着信里的指点，在关键时刻做出了正确选择。当时她觉得这个设定太俗套，现在却觉得——俗套之所以成为俗套，是因为它真的有用。
“陆伯伯，我还有件事想问。”李萱决定赌一把，运用自己的“预知能力”，“您认识一位叫陈默的编剧吗？大概四十多岁，以前写话剧的。”
陆文渊一愣：“陈默...你是说陈冬青的儿子？我认识他父亲，那孩子怎么了？”
对了！李萱心里一振。小说里提过，陆文渊和陈默的父亲是旧识，后来陈默因为一部被抄袭的剧本心灰意冷，退出行业。但如果有人引荐...
“我听说他手里有个关于京剧女老生的剧本，压了十年没拍。”李萱故作随意地说，“我在想，如果《吴音袅袅》拍得好，下一部可以做这个。”
陆文渊眼神变得深邃：“你怎么知道这个剧本？陈默几乎没跟人提过。”
糟了，说漏嘴了。李萱急中生智：“我在一个很小众的论坛看到过讨论，说有个编剧写了部《鬓边不是海棠红》那样的戏，但更厚重。我查了很久才查到作者名字。”
这个解释勉强合理。陆文渊看了她几秒，点点头：“那个剧本确实好，但太沉重，讲的是特殊时期京剧艺人的坚持和牺牲。现在的大环境...未必能过审。”
“但可以先准备着。”李萱坚持，“好剧本不该被埋没。”
陆文渊若有所思：“如果你真的感兴趣，我可以联系陈默。但他脾气怪，不见生人。”
“那就先不见。”李萱很灵活，“您帮我把《吴音袅袅》的剧本给他看看，如果他觉得我还行，再谈合作。”
这招以退为进奏效了。陆文渊露出欣赏的表情：“你比我想的还会做事。好，我帮你递。”
离开摄影棚时已经下午三点。戴言一路沉默，直到上车才说：“那封信...能给我看看吗？”
李萱递过去。戴言仔细读了好几遍，轻声说：“这是我爸的字。他给我写的生日卡片，也是这个字体。”
“你想留一份吗？我可以复印...”
“不用。”戴言把信还给她，“他写给你的，就是你的。而且...”他看向窗外，“有些话，他可能觉得对我说太沉重了。”
李萱握了握他的手：“你爸是个很温柔的人。”
“嗯。”戴言反握住她，“所以你要好好用那封信。别辜负他的期待。”
“我会的。”
回北京的高铁上，李萱一直在思考。根据穿越前那本小说的剧情，接下来会发生几件事：第一，《秦淮歌女》会提前开机，抢在《吴音袅袅》前宣传；第二，白薇会通过某个综艺节目立“才女”人设；第三，顾家会买通稿拉踩《吴音袅袅》，说她“守旧”“不懂创新”。
按照原小说，女主角措手不及，被动应战，虽然最后赢了但很狼狈。但现在，她有了预知优势。
“王姐，”她拨通电话，“我们《吴音袅袅》的开机时间能提前吗？”
电话那头一愣：“提前？原定下个月底，布景还没做完...”
“简化布景，实景拍摄。”李萱果断说，“苏州、无锡、周庄，很多老戏台还在用。我们边拍边找景，纪录片风格反而更真实。”
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