“第一阶段，高欢崛起，从城门小卒历经奋斗加入尔朱荣集团，成为重要核心人员，镇守一方。”
“第二阶段，走向巅峰，尔朱荣死，高欢野心勃勃，开始自立，击败了各路对手，最终成为东魏大丞相、北方霸主，虎视天下。”
“第三阶段，双雄争锋，高欢西征，与宇文泰多次大战，互有胜败，最终折戟玉璧城下，英雄暮年，遗憾身故。”
经典的三段式结构，戏剧很常见，电视剧和电影也很多这么拍。
比如前面提到过王胖子的《追龙》，还有后面大红大紫的《狂飙》。
崛起——巅峰——落幕
仔细看他们的人物走向，与现在的《敕勒川》有异曲同工之妙，也算是偏人物传记类的一大套路。
不过还是那句话，套路不怕老，好用就行，高欢的故事恰好符合三段式，你换别的套路还不好看呢。
魏阳本人是这个项目的总编剧，三段式也是他定的。
从编剧角度上很完美，但从演员角度上，三段式也意味着演员要从少年/青年演到中年，再从中年演到老年，时间跨度大，人物变化也大，很考验演员的功底。
早些年魏阳还有这些顾虑，但现在就好多了，这是演技提升带来的自信。
以前发愁的是中老年的气质，现在魏阳反倒是担心自己满心沧桑，还能演出少年的意气风发吗？
不过，高欢本身就属于枭雄，年少也应有沉静之气，可以少年老成一些。
剧情大概都有了解，执行制片人也没有多说，而且开始介绍起了服化道。
《敕勒川》这部剧属于南北朝，而且正好处于朝代更换的节点，所以很多资料比较杂。
剧组在历史顾问的指点下，又考虑到艺术和现在审美，没有一味的去追求历史还原。
而是把北魏晚期、东西魏、北齐和北周早中期的服装和饰物都塞到剧里，然后挑好看的来，反正一共就是几十年的历史，有所联系也很正常。
北魏晚期时剧情出现北周早期的服饰物品特点，也可能是该流行款式的萌芽嘛。
东魏末期剧情出现了北魏晚期的服饰和物品，也可以说是复古嘛。
这也不是没逻辑的，民国的很多衣服就有现代服饰特点的雏形，现代人喜欢汉服的就更多了。
魏阳拍摄作品一向以实用为主，在他的影响下，蓝鲸鱼服化道会贴合历史，而不是死板的还原历史。
不是所有的历史物件和服饰都符合现代审美的。
营销号都是夸老祖宗的眼光和手艺，那是因为老祖宗“眼瞎手瞎”的东西没人理，多扒拉扒拉，发现丑东西也不少。
比如，南北朝的很多服饰物品，就不太符合现代审美，而且部分看起来偏“倭风”。
这也不奇怪，日本很多东西都是两晋南北朝和唐朝时传过去的。
只不过大家更熟悉唐朝，所以能分清，但实际上南北朝被日本抄的更厉害，日本的高帽子、长袍，还有那个不少奇奇怪怪发髻都是南北朝的流行服饰。
以至于魏阳一直发愁，要不要采用一些看起来比较容易混淆的服饰。
不用吧，觉得白白便宜了小日本，自家的文化就该多宣扬宣扬。
用吧，怕部分观众接受不了，毕竟有违不少人对古装的认知，还有人乱带节奏。
而且服饰复原有一定主观性，很难保证完全一样，而且不但得研究自己，还得防着避开日本方面的“原创”，万一要是有什么错漏，再被打上一个“精日”的帽子，费力不讨好。
所以想拍好一部剧，也不是那么容易的。
单单一个服化道，还原历史不行，不还原历史也不行，还有一部分其他风险。
以至于魏阳个人更喜欢拍架空，不是没有原因的。
只要架空，我就可以随意的吹服化道，有些人想找茬都站不住脚，毕竟架空朝代嘛，想怎么编怎么编。
这次《敕勒川》，魏阳也没打算在服化道营销太多，点到为止，省得一帮历史迷拿着放大镜吹毛求疵。
不单单是服化道，其实《敕勒川》剧情方面也不是完全和历史一致。
大方向是相同的，但很多剧情、人物的细节做了相应处理。
毕竟几十年的历史浓缩到一部60集电视剧，想要事无巨细是不可能的。
很多不必要的剧情枝节能砍就砍，一些人物也是如此，乃至一两个人物揉杂在一起的。
比如王思政，这位其实很牛逼，让高欢快乐无比的玉璧城就是他修的，也是第一任守将，后来镇守弘农，还玩了一次“空城计”，后来镇守河南围攻被俘虏。
但这个人物的高光点不少，但和主线剧情关系不多，所以这个人物就没必要出场。
而与王思政有关联的韦孝宽，虽然是后期出场，但作为《敕勒川》最后的守关大boss，自然也少不了一些塑造。
但韦孝宽的前期生涯出彩不多，或者和主线剧情没啥联系。
这怎么办？总不能让之前毫无存在感的韦孝宽最后几集直接蹦出来，一下子就把高欢这个主角捶了吧。
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