新年过后，《遇见乔·布莱克》和《莎翁情史》在海外地区先后开始上映，并在预料之内的取得了不俗的票房成绩，其中《遇见乔·布莱克》在法国、日本开画，《莎翁情史》在英国、加拿大、澳大利亚开画时，都夺得了上映国家的一周票房冠军，在某些国家影片的热度和讨论度甚至比在美国国内还高，比如《莎翁情史》在英国，《遇见乔·布莱克》在日本，首映热度都不输北美。
因为属于文艺电影的缘故，《莎翁情史》的放映期比一般商业片要长，目前都还算在热映期内，欧洲地区又刚上映没多久，最终票房成绩如何暂时无法估算，不过北美地区已经逼近一亿美元的票房，海外地区上映一周总票房也超过了六千万美元，全球总票房突破两亿美元指日可待。
对于一部涉及到名人、名著和历史的文艺改编电影来说，这已经是个非常出色的成绩了——说实在的《莎翁情史》真的不能算是美国人喜爱的类型电影，题材小众，用典太多也不够娱乐，但是影片自上映以来，依靠良好口碑与明星效应，硬是在竞争激烈的圣诞档期拿下近亿票房，不得不说成绩非常喜人，鉴于韦恩斯坦影业本意是用这部影片剑指好莱坞，如果影片真的能在好莱坞有所收获的话，像曾经的《霍华德庄园》一样，电影票房在奥斯卡颁奖典礼结束后迎来新的上映热潮，再狂揽数千万美元也不是不可能的事。
而《遇见乔·布莱克》在北美的档期已经快要结束，影片最后在北美地区取得了两亿一千八百万美元的北美票房成绩，并以超过《拯救大兵瑞恩》两百万美元的最终票房，即在众人意料之外又在意料之中的成为了一九九八年度的北美票房冠军！后来，影片又在海外取得了近两亿美元的票房，最终的全球票房超过了四亿美元。
《拯救大兵瑞恩》作为一部史蒂文·斯皮尔伯格和汤姆·汉克斯这对老搭档自《阿甘正传》之后再度合作的美国主旋律电影，全球总票房是四亿七千九百万美元，比《遇见乔·布莱克》的最终票房要高出几千万美元，但是在本土却不敌后者，这使得《拯救大兵瑞恩》的不少粉丝完全接受不了现实，他们在网络上开始了对《遇见乔·布莱克》进行猛烈的嘲讽和吐槽，讥讽这部电影的思想和内涵完全比不上前者，让它成为北美年度票房冠军简直是电影艺术的退化、好莱坞对商业的又一次妥协……吧啦吧啦吧啦。
不过这种言论却遭到了很多专业影评人的嘲笑，因为虽然斯皮尔伯格有意提升了不少电影的艺术性，影片也非常符合美国社会的主流价值观，但这改变不了《拯救大兵瑞恩》其实就是一部商业电影的事实，而《遇见乔·布莱克》，才更像是用商业片的预算，拍出了一部偏艺术的电影。
《纽约时报》在年末评选年度十大佳片的时候，无意间算了一算，骇然发现威廉·布兰德利在1998年度一共上映了三部电影，而三部电影的全球票房成绩加在一起，正在无限接近十亿美元！
《楚门的世界》全球总票房是三亿八千两百万美元，《遇见乔·布莱克》全球总票房是四亿一千万美元，《莎翁情史》全球总票房截止《综艺》1998年底最后一期发稿日是一亿八千万美元，总票房是九亿七千二百万美元！
一年狂揽近十亿美元票房？
在代表了世界商业电影最高水平的好莱坞，上一个做到了这个的演员还是莱昂纳多·迪卡普里奥，噢，《泰坦尼克号》威廉·布兰德利也有出演，所以，还是他。
再往前数，就连受到全球不分年龄部分性别观众喜爱的狮子王辛巴，票房总额也没达到十亿。往后查，也只有会在1999年上映的《星球大战前传：幽灵的威胁》有可能让演员伊万·麦克格雷格和娜塔莉·波特曼等人拿到这个成就了。
或许有人会说，一年十亿票房收入很难达到吗，让威尔·史密斯拍两部《黑衣人》，汤姆·克鲁斯拍两部半《碟中谍》不久达到了？
重点是，《黑衣人》和《碟中谍》无一不是花费了很长时间筹备、拍摄，就连后期制作都做了快一年的商业大片，根本无法量产，要让同一演员参演两部这样的电影，又赶在同年上映，得很巧合才能做到。
一直知道威廉·布兰德利出演的电影从来不会赔钱，经过《综艺》提醒后，好莱坞才发现到底这种吸金能力到底有多骇人——事实上直到二十年后，这三部电影的全球票房仍然能在世界电影票房排行榜的前三百名里找到自己的位置，而如果二十年后有媒体想要总结一下威廉·布兰德利一共有多少影片进入了影史票房排行榜的话，恐怕他们会立刻收获到一堆碎落的眼镜和下巴。
除了在影迷扎堆的地方，会有一些诸如“威尔真的很会挑剧本，部部都是大卖之作”的议论外，好莱坞行业内，只有极少一部分刚刚入行的人才会认为威廉·布兰德利单纯只是运气好碰到好剧本，才有了如今的地位的，因为至少稍加研究一下威廉·布兰德利的演出生涯就会知道，除了史诗巨制《泰坦尼克号》和cult片《惊声尖叫》外，威廉基本没有出演过一部纯粹的商业电影，没有一部像是《终结者》、《黑衣人》、《碟中谍》这样纯粹是为商业而制作，并且拍第一部的时候就为后面的系列留了伏笔的电影，他反而演的不是名著相关就是科幻片，不少都称得上是艺术电影……却还能有部部都赚的结果，这真的是个值得研究的课题了。
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