然后——篡改故事点之间，未呈现给观众的“剧情。”
达到“为世界添点自己喜欢的料”的目的。
如果生活不能热闹起来，那干嘛活着！步闻渴望更多更多的热闹！
故事点，步闻估计自己难以改变，起码现在还不行，还只能照着走。高层叙事者，毕竟是高层叙事者，他or她or祂的对故事的控制力绝对比故事内的步闻要强，但除此之外的、被略去的剧情。
就是他的领域。
高层叙事者，着眼于时间轴上的故事点，只求精彩好看，而步闻，却着眼于故事点之间广阔无边的生活。
两点之间，隔多少个点？
无限个。
步闻想到这一层，思路豁然开朗！
大有可为啊！
他这种思路的前提有二。
一，高层叙事者精力有限，不是一个事无巨细的叙事者，他or她or祂会突出重点，突出喜闻乐见的剧情，因此，较日常且偏门的剧情，高层叙事者会略过不写或粗略一提，除非他恰好喜欢那种偏门剧情。
二，他or她or祂，是出于某种显而易见的目的创造了故事，且由于固有的偏见和局限，他or她or祂不可能创作出所有的故事。
步闻发现，他归纳出了世界的公理。
不证自明的基本命题。
思维风暴状态下的步闻兴奋极了，他只想接着想下去，对错什么的先滚一边去！
继续。
公理一：高层叙事者有剧情倾向性。
华夏人多写华夏事，岛国人多写岛国事，女人多写情感纠纷，男人多写热血沸腾。
即，故事点。
公理二：剧情有其惯性，不随高层叙事者的意志自由转移。
写了主角这章一拳打爆敌人，下一章敌人就彻底消失，不会再爬起来为难主角和他作对；遇到下一个敌人，主角也不会慈眉善目的跟他讲人是人他妈生的，妖是妖他妈生的之类的道理，而是接着一拳打爆，换言之，这是设定的力量。
高层叙事者若不遵循他自己的设定，他就无法继续创作。
但，也有意外情况。
这就是公理三：高层叙事者能力有限。
他or她or祂，可能根本掌控不了自己创作的世界，用通俗点说法就是“写崩。”
剧情掌控力不够。
这点步闻深有体会，要不是他精通胡编乱造，且事先又看过材料，听过任里铭未详细的描述，哪能那么顺当的编完一个临时想出的故事？
那么，这三大公理，是否成立？
步闻不知道。
到目前为止，这只是猜想。
试一试，才知道。
回溯记忆。
步闻的视角，转向几小时前的清晨。
他要做一个实验。
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