从1983开始

睡觉会变白

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第五十九章 芸哥

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“唉,拍戏比投机倒把难多了!”

许老师发出如此感叹,退到一边独坐。

那边琥珀和鸳鸯上来,王扶霖喊开始,鸳鸯便往地上一倒,几个狱卒用破被裹了抬出去,琥珀扒着牢门哭喊:

“鸳鸯姐姐!”

“鸳鸯姐姐!”

演了一遍就过了,琥珀脸上挂着泪,根本停不下来。

这场戏非常简单,鸳鸯不甘受辱,在牢中自尽,琥珀就哭。若按照艺术分析,这里得包含好几个层次,她既是哭鸳鸯,也是哭自己,更是哭贾府大厦倾塌。

琥珀没演出那么多层次,小姑娘就是哭,但哭的真好。

沉实,不轻浮,一看就有东西在里面。

“啧!”

许非看了颇为触动,好像知道自己缺什么了。

演员拍一场戏,必须得有一个支撑点,简单说就是节奏感。先是内在节奏,即心理变化,然后反映到外在节奏,即台词和肢体。

像后世的键盘表演艺术家,常常说,哎呀,这段戏垮掉了!所谓垮掉,其实就是节奏崩了,支撑点没了。

“……”

许非正琢磨着,忽见那俩姑娘轻手轻脚的凑过来。

“你不要紧张,我第一次拍戏,也是耗了大半天才哭的。”陈小旭难得的安慰起人。

“我也是,试了好久才合格。”张俪亦道。

“啊?”

许老师愣了愣,跟着摆手:“我没事儿,让我自己想想。”

他抹身走远了。

张俪还想跟过去,被陈小旭一扯,“不用跟着,他能解决。”

此处是香山的某个干休所,在半山腰,环境清幽。三月末还是很冷,少许的树发了嫩芽,大部分仍是光秃秃的。

许非出了摄影棚,在周围胡乱转悠,越想越对,自己缺的就是一个支撑。这种支撑来源,是对剧本和角色的理解通透,以及本身的表演水准。

理解,其实是很主观的,理解不同,表现出来的东西也不同。

比如《水浒传》浔阳楼题反诗,李雪健和张涵予演的完全是两个宋江。新版那叫一个悲情慷慨,怀才不遇;旧版则是猥琐腹黑,酒后猖狂。

这便是对人物的理解差距,难说对错,但呈现出的效果有目共睹。

许非就非常喜欢旧版,包括那几句诗,都是一个大长镜头,李雪健自己在墙上写的,那字歪歪扭扭,笔画中都带着几分醉意。

同样的,对贾芸这个角色的理解,他跟王扶霖也不太一样。

贾府被抄,常人避之唯恐不及,唯贾芸敢来探监。尤其后面,贾芸为了找北靖王救宝玉,单枪匹马千里跋涉,还遭遇过狼群——当然这些都没拍。

“这能表现出什么呢?”

“胆气!”

“果断!”

“不由分说,千金一诺!”

许非坐在石头上,捧着自己的剧本,标注的字数跟内容都差不多。他看着看着,脑袋就像被人用手指头戳了一下,一下子就通透了。

贾芸对贾府本就没感情,犯不着陪着宝玉期期艾艾,怀念过去,他来就是探望宝玉,顺便看看有没有机会救人!

…………

“许非呢?许非呢?”

摄影棚里,王扶霖一连声的找人,有人道:“好像往山上去了,可能还没准备好。”

“哦,那凤姐过来,再拍你一场。”

邓洁连忙过来,准备开拍。

任大惠在旁边看着,心下担忧,这要是拖个十天半月,可影响整体进度,毕竟外景那边都是看花期的。

他摸着没剩几根毛的头顶,不免有些后悔改剧本,结果摸了两下,忽觉胳膊碰着个人,扭头一瞧,“老戴,来了怎么不打声招呼?”

“临时决定过来看看,听说你们剧本又改了。”这人正是戴临风。

“贾芸的戏改了一点。”

“效果怎么样?”

“卡着了,那小子出师不利,正闹心呢。”

“年轻人要多给机会,但如果实在不行,那就按原来的拍。”

“嗯,我明白。”

棚内忙碌着,许非其实已经回来了,悄默声找到侯昌荣,“侯哥,给我把刀。”

“你要干什么?”对方吓了一跳。

“我说狱卒的佩刀。”

“哦,我还以为你想不开了!”

侯昌荣从道具箱里翻出一把刀,那货又晃晃悠悠离开,继续上山。

“支撑点找到了,剩下的就是如何构建。我可当不了体验派,那就只得借助道具和技巧了。”

许非走出好远,找了个僻静地方,自己都觉着自己忒平静,“我这不是仗义探庵,是特么贤者时间,得先把情绪带起来。”

他摸了摸黑色刀鞘,刷的一抽,刀是真刀,没开刃,从体校武术队借的。薄薄的铁片,一斤多点,抡起来哗啦哗啦直响。

他紧紧握着刀,冲着空山大喊一声。

“有点放不开……”

许非顿了顿,跟着又喊,音量加大,第三声又加大,然后到处撒野。

人在大喊大叫,或者剧烈运动时,身体会分泌出某种物质,情绪也会随之激烈。后世的表演作坊,基本都会用这种方法调动情绪,以《演员的诞生》里的刘老师为典型。

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