但是随着香江电影在世界上的影响越来越弱，金像奖的含金量也就越来越低，以至于每一年的影帝影后是谁大家都不关注，都是看了无数遍的老面孔，时间久了影迷们也就失去了兴趣。
对于香江电影的衰落，很多电影人都看在眼里痛在心里，他们想着挽救香江电影，于是把目光放在了国内，从去年开始大批电影人北上，伟哥、曼玉姐、宇宙丹能接拍《英雄》也是因为这股风潮。
合拍片一定程度上救了香港电影，但也激活了内地市场。
不说掀起华语大片时代的《英雄》就是以香江演员为班底，也不说《无极》的男女主角都是港台韩国人。
只说拿下2013年度华语票房冠军的《西游降魔篇》，2016年首部票房20亿+的华语电影《捉妖记》以及同年，不仅创下了华语影史最快破十亿的纪录，还将内地电影市场带入了单片30亿时代的《美人鱼》。
这些影片背后都是香江香港影人的身影。
只是内地票房的火爆没能救活香江电影！
也就是在两年后，被誉为“救世之作”的《无间道》在拿下5500万票房的同时还横扫金像奖六大奖项，很多人都认为香江电影就要崛起的时候，才发现这只是香港电影的回光返照。
也就是这一年，《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》（简称CEPA）出台，香港电影进入CEPA时代，香港电影人纷纷出走北上，合拍电影逐渐成为主流。
在协议中有一跳规定，“内地主要演员的比例不得少于影片主要演员总数的三分之一”，也就是说只要是合拍片，男女主角当中必须有一个是内地演员。
在香江电影的黄金十年，诞生了很多知名的演员。
男演员不用说，双周一程，四大天王、宇宙丹、杰哥、伟仔、古仔、黑马王子刘青云等等，在全亚洲都很有名气。
相比男演员，香江的女演员也差不了多少，白娘子、青霞阿姨、红姑、十三姨、梅姐、小倩、豆豆、玉女掌门、敏郡主、紫琼阿姨等等，再加上后起之秀白芷、Twins组合，完全可以压过内地的演员。
只是，女演员的保质期太短！
在合拍片大行其道的时候，香江女演员们嫁人的嫁人、息影的息影，加上英年早逝的梅姐，进入21世纪，香江的女演员只剩下曼玉姐一个人以及几个后起之秀挑大梁。
这就导致，合拍片中，除了曼玉姐、白芷、Twins等人出现之外，女主角清一色都是内地的，这就导致内地女演员的机会比香江女演员多了。香港女演员有点青黄不接。”
等到张影后息影，门门事件的爆发，香江女演员更是一蹶不振。
合拍片基本上都是香港男演员+内地女演员”的标配，把香江女演员的空间被挤压，甚至无戏可演。
这一点从金像奖的影后就可以看出来。
进入千禧年之后！
金像奖的影后分别是曼玉姐、香港最后一名打女”的惠英虹，来自马来西亚的李心洁以及后起之秀白芷。
但是到了2005年，已经三次提名金像奖的国际章凭借《2046》获得提名，终于夺得桂冠。
而在国际章封后之后，在接下来的三年里，内地女演员连续拿下金像影后大奖：巩皇的《满城尽带黄金甲》、周公子的《如果·爱》以及斯琴阿姨的《姨妈的后现代生活》。
即便2009年，金像奖影后由香港演员鲍其静夺得，让香港女演员收复失地，但关于香港电影衰落的声音在这一年并未消减。
因为数据不会撒谎！
这一年，香港全年电影票房低于2.4亿港币，产量也创下了半个多世纪以来史上最低——跌破50部。数量不足巅峰期的五分之一。
而在内地，这一年内地票房突破六十亿，超过香江二十倍还多。
之后的十年里虽然内地女演员仅仅拿走了五个金像奖影后和香江演员一半一半，但别忘了香江的影后是回惠英虹、刘佳玲、叶的娴、毛舜于这四位年过五十的老戏骨，即使年轻一点的杨千华也是七零后。
八零后的白芷和阿sa，因为门们事件不是踏进了烂片的沼泽里，事业停滞不前，就是在小众文艺片和小成本、小制作的港片电影里周旋。
以至于王胖子大呼，”香江最近十年没有出一个女演员是票房卖座的。”等待她们的，仿佛是恶循环——没有角色，就没有票房，票房没有说服力，角色自然也不会找上门来。
不像内地，除了80后国际章凭借《一代宗师》回归，九零后的春夏和周冬于更是双双封后。
甚至连星女郎这样标志性的人物也从紫霞仙子、敏郡主、白芷变成了内地过来的黄圣衣、张雨奇、林云儿等人，可以说不论是表演还是内容素材，电影中香港的痕迹都在变弱，甚至男演员方面也一样，他们也到了青黄不接的地位。
这一点从影帝的年龄就能看出来。
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