“谢谢允儿西的鼓励！”刘可韦右手抚胸，装模作样地用欧式宫廷礼鞠了一躬，然后转头对金洙勇报出了自己要唱的歌名：“Wax的《离开我的理由》，谢谢。”
Wax是韩国女歌手赵慧丽的艺名，《离开我的理由》是她2000年发表的第一张专辑《母亲日记》里的一首歌。
对天朝人来说，这个较为陌生的歌名，其实还有另一个更有名的翻唱版本。
《海阔天空》，不是beyond的《海阔天空》，而是信乐团的《海阔天空》。
刘可韦的本命是张雨生，华语乐坛独一无二的存在，音域的绝对高度在华语圈男性流行歌手中是当之无愧的no.1，尽管已经过世了十多年也还是如此，估计在未来一二十年里也不太可能被后来者超越。就是放眼亚洲，单论绝对高度他也能排的上号。
通常来说，女歌手的音域普遍会比男歌手高一些，张雨生的妖孽之处就在于，他是能和顶级女高音相提并论的存在。
当然，唱歌并不是单方面音越高越好，能唱得上去和唱得好听是两码事。唱到超高音区，大家都是全假声，不仅不好听，甚至不论男女听起来音色都不会有太多差别。
打个比方，在张雨生的所有作品中，最有名也公认最好听的应该就要算《大海》和《一天到晚游泳的鱼》了吧？
可是你要知道，这差不多也是他的歌曲中最高音阶最低的两首。
低到大部分普通男性都能唱下来的程度。
刘可韦的音域当然不可能和张雨生相比，他只是音色与张雨生很接近而已，而且也仅刚才提到的那两首较为明显。张雨生其他音调更高的歌，他未必能唱上去，就算能勉强唱上去，音色方面也会差很多。
然而，因为受到本命歌路风格的影响，刘可韦的音乐审美取向也不可避免地偏向高音。除了张雨生之外，刘可韦比较欣赏的歌手里，苏见信便排在前几名。
苏见信当然也是高音歌手，但他的高音放在张雨生面前的话，相对算是属于“正常人类”的范畴，而不像后者那样几乎超人一般的存在。
所以，虽然刘可韦的本命是张雨生，可是他在KTV里，唱苏见信歌曲的次数比张雨生要多得多——因为张雨生很多歌他唱得很勉强或者根本唱不上去，而苏见信的歌基本上他都能驾驭得很好。
也正因为如此，刘可韦对苏见信和他的歌曲投入过不少的关注。从而得知这位歌手有不少歌曲是韩文歌的翻唱，比如说这首《离开我的理由》。
这首歌，Wax和苏见信是完全两种唱法，前者的版本以气声为主，听起来有一种缥缈云端绕梁三日的韵味；相比之下，如果说前者是“虚”的话，后者的唱法就“实”得多，而且更侧重高音部分的爆发力。
打一个比方，前者宛如梦境中海洋女妖美杜莎的凄美泣诉，而后者就像是先刻意压抑自己的愤怒，到了忍无可忍的临界点时再发出的呐喊嘶吼。
刘可韦演绎这首歌的感觉，与Wax和苏见信又都有所不同。
先说缺点，刘可韦唱这首歌的感情渲染力绝对不如Wax和苏见信两位的投入程度，在打动听众方面肯定相形见绌。
他的风格毕竟还是更偏向张雨生的，类似于那种自由地徜徉于天地之间的感觉。
张雨生有什么歌曲的表达情绪是倾向于哀痛或者愤怒的？
几乎没有。哪怕是《我期待》或《口是心非》这样负面情绪较多的歌曲里，也更接近于自得其乐的自审其身或是毅然奋起的自我激励。
《最爱的人伤我最深》不算，那首是与张惠妹的合唱，必然要将对方适合的演唱风格纳入考量。而且就算是这首歌，到了末尾“点亮一盏灯，温暖我无悔青春，燃尽我所有无怨的认真”，歌曲意境也转向积极向上的人生态度去了。
归根结底，张雨生的音乐风格，总体来说是趋向热情、开朗、自信、坚强这些正面情绪的，与哀痛或者愤怒八竿子打不到一块儿去。
所以，刘可韦把这首《离开我的理由》唱出的感觉，就像是一只飞翔在天空上的鸟儿那样洒脱任性。
听着刘可韦把这首熟悉的歌曲演绎得似乎比原唱还轻松得多，少时和经纪人们忍不住纷纷瞠目结舌地，定格了。
p.s.我要承认，这一章里给刘可韦开了点金手指，这家伙的原型在现实中确实能吃得下阿信的绝大部分歌曲，但肯定没有我写得这么易如反掌，在偶尔状态不好的时候也会走音的。
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