11月6日，北美院线只有一部新片开画，华纳兄弟出品的劫机类犯罪动作片《乘客57》。
《乘客57》由韦斯利·斯奈普斯主演，也就是原本时间线上主演了《刀锋战士》系列的那位黑人影星。基本上，虽然将场景搬上了飞机，影片明显还是参照布鲁斯·威利斯的《虎胆龙威》系列故事架构。
西蒙记忆中并没有太多关于《乘客57》的信息，这部电影的票房显然不会太高，他关注的还是《午夜凶铃》。
原本时间线上的日版《午夜凶铃》在日本属于现象级电影，随后好莱坞购买版权进行改变，很大程度上也是因为《午夜凶铃》在亚洲的影响力。
这一次，跳过日版直接开发了美版，西蒙虽然采取了记忆中的美版剧情架构，但在镜头、配乐等方面，还是更倾向于参照日版，因此，当影片上映，恶灵从电视机里钻出来的镜头，迅速成为很多观众心中的经典恐怖场景。
首周2879万美元，配合影片的口碑，新版本的《午夜凶铃》，破亿是轻而易举的，至于能够走到多高，还是要看后续的票房曲线。
日本人一直都不缺少在各方面进军北美的梦想。
改编自日本恐怖小说的《午夜凶铃》票房大卖，一时间也在这个国家引起了一波舆论热潮。丹妮莉丝娱乐原本是有机会让《午夜凶铃》在日本同期上映的，毕竟这是一部改编自日本恐怖小说的电影。
不过，要的就是影片成功后日本人的这种‘自豪感’，因此，发行团队决定等《午夜凶铃》上映之后再进行日本发行。
北美市场一向封闭，能够在北美大卖的日本电影屈指可数。
原本的计划中，只要《午夜凶铃》北美票房能够超过5000万美元，就足够引起日本市场的强烈关注。现在，影片北美票房有望破亿，乃至挤进北美年度票房排行榜前十，那么，接下来在日本日常的大卖就更加可以期待。
正在设计大阪环球影城的主题乐园团队，在《午夜凶铃》首周末票房出炉后，就很快决定，将‘贞子’加入大阪环球影城的鬼屋景点当中。
西蒙提前就已经获悉《午夜凶铃》的票房信息，回到洛杉矶，他直接赶去了市中心的多萝西·钱德勒剧院。
维密大秀明天晚上举行，今天恰好要进行最后一次彩排。
不仅是西蒙，LTD董事长莱斯利·卫克斯奈、维密CEO格蕾丝·尼克尔斯等高层也都赶来观看这次彩排。
钱德勒剧院内部早已改造成了拥有一条20米长T台的时尚秀场，观众作为主要分布在T台两侧，剧院大厅内的灯光、机位乃至一些配合各个主题的布景都已经设置完成。
当然，最吸引所有人目光的，还是一群蓄势待发的‘大妖精’。
大部分看过在西蒙亲自拍板下最终定型的维密天使造型的人，脑海中几乎都会产生一个念头：惊艳。
原时空中，维密九十年代的最初几次走秀，完全只能用土得掉渣来形容，模特们穿着非常保守的内衣，涂着毫无水准的口红和腮红，一个个好像刚刚从山沟里逃出来。
西蒙这一次直接将维密秀拔高到2000年之后的成熟期水准。
美轮美奂的内衣、惊艳绝伦的造型、五彩缤纷的翅膀以及，时尚圈最顶级的一批模特。
归根结底，这还是1000万美元砸出去后的效果。
剧院后台，因为这次大秀关系着自己在好莱坞的前途，眼前一大群妖精又只能看不能吃，几个月来为了这场大秀殚精竭虑的迈克尔·贝已经展现出了几分后来的‘暴君’气息，对着耳麦大声指挥各个单位开始候场，当副导演表示可以开始，站在后台一整排实时监视器后的迈克尔·贝大声发出指令。
音乐响起。
不到最后一刻，为了保密，音乐依旧只是配乐形式。
不过，所有人也都知道，第一手非常劲爆的歌曲，名叫《Angels》，主题名称：迷幻天使。
西蒙将记忆中Vicetone组合的《Angels》放在开场，而不是那首《Paradise》，主要是为了依靠这首节奏非常劲爆的舞曲第一时间点燃现场的气氛。
对于这场大秀，外界的期待度已经达到了最高。
如果开场没有将观众期待已久的情绪调动起来，大秀的最终效果就很难达到完美。
大厅内，看台上只有西蒙、卫克斯奈和格蕾丝·尼克尔斯等寥寥诸人，当音乐想起，正在交谈的几人停下对话，一起朝T台望去。
动感十足的开场音乐中，灯光也以热烈的红色为主。
迷幻天使，主题却不是人们固有印象中的白色，而是奢华的金色。
辛迪·克劳馥作为大秀开场天使，第一个踏上舞台。
白色的内衣，金色的天使装，沿着两条手臂依附着一朵白色的羽毛状翅膀。
对于天使翅膀，西蒙同样没有刻板地简单采用人们固有印象中的翅膀造型，辛迪·克劳馥的开场装扮，其实是西蒙记忆中2006年维密大秀开场吉赛尔·邦辰的造型，整体如同一个骄傲而野性的金色天使。
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