“对，李晓龙的《精武门》就是有关这方面的一项题材！”
“没错，李晓龙先生对功夫片的作用很大！我接着往下说，当时很多人提过了‘体育救国’，依靠个人力量打破‘东亚病夫’这种传统观念的桎梏，虽然失败了，但却为我们后来的电影创作提供了不小的灵感源泉…也就是民族主义叙事！”
许辉端起面前的杯子抿了一口茶水，润了润喉咙：“说到功夫片，正式成为一个独立的电影类型的标志是1949年胡朋导演、关德信主演的《黄飞鸿传》的上映。
这个系列片虽然现在看来有点太老了，但其中一些基本元素依旧是现代功夫片常用的：硬桥硬马的真实武打、自强不息的民族精神、谦虚守礼的传统道德…
但在这一时期，民族主义叙事仍然不是功夫电影的常见主题，民族情感在片中仍然处于一个非“彰显”的阶段。
七十年代，李晓龙先生在香港拍摄了三部电影，彻底将民族情感纳入功夫片之中！
尤其是《精武门》完美地将“复仇”这个传统武侠片的主题与民族冲突结合在了一起，陈真打破“东亚病夫”的匾额和踢飞“华人与狗不得入内”的标牌，更成为华语电影的经典镜头！”
“对！哇，没想到许导除了拍电影，对这些理论方面的研究也这么精深！”
梁闻道用一种极为欣赏的目光打量了一下许辉，像是重新审视了他一遍。
“…我本身是个功夫电影迷，我对功夫、武侠电影很痴迷！”
许辉笑着解释了一下。
“难怪你能拍出《黄飞鸿》这样的电影！”
窦文韬颇有些感叹。
“那《黄飞鸿》这部电影你在构思的时候，想的是什么呢？”
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