第二阶段是“好不好”
演戏是一个主观意识活动，它非得合理地加入思想和感情才能出类拔萃，纯套路式的演戏只会食之无味，弃之可惜。
比如旧版《红楼梦》与新版《红楼梦》对比，双方选用的演员都很像。甚至新版的更像一些，因为选用的演员年龄更加契合原着。但是要说好不好，很多人心里都偏向旧版《红楼梦》，因为里面的人物，将每一个角色都演活了。而新版却依然只停留在“像不像”这个层面。
第三个阶段是“真不真”
很多专业的演员，出道多年，随着经验的积累，所谓的“演技”越来越纯熟。然而拿出他们所谓的“好作品”和他们刚刚出道时候的作品比，竟然比不过。
技巧要练到炉火纯青才可以不着痕迹。没有练到这一地步的话，表演中会夹杂着明显的技巧，倒不如一张白纸的时候更打动人心！
真挚自然的感情流露，会赋予角色一股非一般的魅力。
比如《西游记》中的六老师，出道即巅峰。比如，初出茅庐的邻家小鹿，一部《天浴》让她成为当年最年轻的影后，但随着演戏越来越多，整容越来越多，演技逐渐下滑。
失去了真，失去了一种让观众动容的感触，终究落入下乘。
第四个阶段是“变不变”
A在电影1中演了B，在电影2中演了C，你觉得B和C是同一个人，和A不是同一个人。这就是一个演员永远被锁定在一个角色上，成名作里把一个角色演的出神入化导致你看什么都觉得他是那个角色，这也是演员们最怕的一种情况。
例如:“钢铁侠”小罗伯特唐尼，金刚狼休杰克曼、船长约翰尼德普。他们其实除了这些成名作之外，还拍了许多电影，但是因为成名作角色感太强，观众们很难再接受他的其他形象。
这时候，演员如果不去求变，就会被固定死在这个角色中，以后难以突破。
比如，国内的天仙姐姐刘木兰，自从演了赵灵儿之后，形象固化，之后的王语嫣、小龙女都是这种形象的延续，傻、白、甜，外加一点天然呆。她也缺乏突破的勇气，一直这么延续了下来。
直到自己年过三旬，青春不再，想要改变形象寻求突破时，却发现自己的脸再也做不出其他表情了。
近年的《花木兰》剧照中，她除了素颜朝天、脸上带点污泥外，演技与十五年前别无二致。
而反观因《泰坦尼克号》一举成名的小李子，为了打破自己固有的形象，开始留胡子、大肚腩、玩水枪，硬生生从一个奶油小生变成了胡子男。在他颜值下降的同时，演技却一路飙升。
不去求变，只在一个形象上死扣的人，终有一天会被时代所淘汰。中年气质大叔张嘉译、威严汉子陈报国，演技固然高超，但无法求变，也就只能如此了。
第五个阶段“神不神”。
马龙白兰度、汤姆汉克斯、丹尼尔戴刘易斯、西恩潘、摩根弗里曼、梁超伟、梁佳辉、张佳辉、黄秋笙、宋康昊、三船敏郎........
这一系列演技超凡的人，不但演技老辣，还都有一手绝活，也就是身上有一种只可意会，不可言传的神奇亮点，让观众看了之后深深的被打动。
陈卓的演技，如果让他自己领悟，最快也得十年打磨。但在系统加成之下，为他节省了大量时间，迅速进入了“传神”的阶段。
在这部《美丽人生》中，陈卓饰演的中年平凡男人不同于以往的任何一个角色。却演绎的入木三分，让年轻的影迷大呼不可思议，也让中年的观众产生深深的共鸣。
主角莱斯特，家庭内女强男弱。丈夫莱斯特在一家普通的广告公司，做一个普通的职员，收入不高，被人看不起，面临裁员。
妻子是个女强人型的人物，开设自己的房产中介公司。妻子挣钱多，所以在家里理所当然的就有最大的话语权。她每天做自己最喜欢吃的食物、放自己最喜欢听的音乐、要求丈夫和女儿按照她的要求生活。
以前日子还能过，但有一天，莱斯特不想再行尸走肉一般的混日子了，于是主动从公司离职。这一下引爆了妻子的巨大不满。
因为这就意味着，从此家庭的所有重担都要由妻子来承担，这是不可接受的。因为中产阶层的财政压力非常巨大。
在这种压力之下，妻子与丈夫爆发争吵，并对女儿吼道：“你这个没良心，看看你现在拥有的一切！我小时候只能住小公寓，哪来这么大的独栋别墅？”
“实际上，整天喊的男女平等只是一个美好的愿望，在一个家庭中，还是以个人收入能力来决定地位。男人整的钱多，就是一家之主；女人挣得钱多，就会对男人指手画脚；孩子没有赚钱能力，就得乖乖听话，直到他们能赚取自己的第一笔生活费为止。”
影评员罗布路奇看着电影中的一幕幕，不自觉地陷入了进去，连笔记都忘了写。
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