八十年代，国内绝不仅仅是文化界在开放，是整个国家在开放。
关于路线的讨论和斗争，从来没有停止过。
林为民身在文坛，对于这些自然是有所了解的。
不过他这人对于政治不感兴趣，对各种活动也从来都唯恐避之不及，所以基本不会跟外界那些纷纷扰扰沾边儿。
《燃烧》在国内的发表惹毛了某些亲西方的文人和知识分子，林为民丝毫不感觉意外，令他意外的是，程早春和边署两人挨个找他谈话的这个现象。
山雨欲来风满楼！
人家领导没有说，林为民也不会多问，静待结果就好了，他只希望有问题不要刮到他身上就好了。
趁着十一月还没来，林为民从什刹海小院又搬到了团结湖公寓。
这天晚上，他正收拾卫生，电话铃声响了起来。
接起电话，是滕金贤。
“滕局，您怎么有空给我打电话了？”林为民问道。
“有大事找你，明天你到我们局里来一趟。”
话越少，事越大。
林为民和滕金贤关系不错，两人打电话，他连玩笑话都顾不上说，那这事肯定不小。
翌日上午，林为民请了个假，跑到了电影局。
“啥事不能在电话里说啊，您这弄的跟天快塌了一样。”林为民道。
“不是大事肯定不能麻烦你跑一趟，实在是电话里不方便说。”
滕金贤跟他解释了一句，才说起了这回打电话叫林为民来的目的。
威尼斯电影节评审团主席、意大利着名导演贝纳尔多·贝托鲁奇最近跑到国内来了。
贝纳尔多·贝托鲁奇成名于60年代，但到了80年代人到中年，贝托鲁奇陷入了创作低潮期，在1982年到1986年之间，他的作品无论是在意大利本国还是在欧洲市场几乎没有任何水花。
于是贝纳尔多·贝托鲁奇便把目光投向了异国他乡，打算从不同文化的交融当中寻找新的灵感。
这次贝托鲁奇来到国内，凭借着自己威尼斯电影节评审团主席和共产d员的身份顺利接触到了政府部门的人，提出了自己想要拍摄一部关于中国的电影的想法。
贝托鲁奇这样一位西方知名的大导演希望在中国拍摄电影，政府方面自然高兴还来不及，滕金贤作为电影局局长顺理成章的和贝托鲁奇有了接触。
一开始贝托鲁奇是本来是打算拍摄法国作家马尔罗的小说《人的命运》，马尔罗不仅是作家，同时也曾任法国文化部长，对于中国情有独钟，多部作品都是以中国革命为背景和题材，为促进法中文化交流做出过很大的贡献。
《人的命运》这部作品在欧洲算是比较有名的作品，这也是贝托鲁奇选择这部小说改编电影的原因。
可在和滕金贤的接触过程中，贝托鲁奇听说了他写的一部关于中国末代皇帝的剧本，就来了兴趣。
看完剧本后，他更是激动不已，向滕金贤提出想要以这部剧本来拍摄电影的想法。
滕金贤自然是高兴的，贝托鲁奇来国内拍电影，对于国内是起到了宣传作用的。
《人的命运》虽说也是写中国的事，可毕竟是法国人写的小说，如果贝托鲁奇能拍由中国人写的剧本，那自然再好不过了。
可滕金贤也知道，《末代皇帝》这部剧本林为民贡献良多，贝托鲁奇要拍《末代皇帝》，滕金贤肯定要和林为民沟通一下。
林为民听滕金贤说完情况之后，心里有些意外，盘算了一下时间，《末代皇帝》的电影貌似是1988年上映的，这个时间还真对得上。
“有贝托鲁奇这样的西方大导演愿意拍关于中国的电影，我自然是欢迎的。”
林为民知道滕金贤今天叫他来无非是要一个表态，再说确实是一件好事，他自然赞同。
有了林为民的表态，滕金贤非常高兴，“这可真是太好了。”
“不过……”这时林为民又说道。
“不过什么？”滕金贤望向林为民。
“我们的宣传和审查部门对于电影的内容会有把控吗？”
滕金贤诧异林为民会提到这个问题，道：“伱为什么会这么问？”
林为民点了点头，他说道：“我前段时间去了米国。”
“这个我听别人说起过。”
“在纽约的时候认识了个好莱坞的制片人，叫劳伦蒂斯，他正在筹拍一部电影叫《大班》。”
滕金贤拍手道：“这部电影当时我还经手了。他们当时找到政府，希望政府方面可以同意他们在国内取景拍摄并且协助，最后这件事交给了珠影厂。”
他又感叹道：“没想到林老师你在国外的人脉这么广，连好莱坞的制作人都认识。”
“只是机缘巧合而已。”林为民解释了一句，又说道：“我之所以提到《大班》这部电影，是想提醒您一下。贝托鲁奇这人的行事风格我不清楚，但好莱坞那帮人在拍摄关于我们国家的电影时，遵循的还是他们自己固有的思维模式和价值观，有时候可能会引发一些不必要的麻烦。”
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