3月的北城依旧是冰天雪地，伴随着冷风，风雪呼啸而过，偶有晴天，阳光落在那白皑皑的一片雪上，泛着晶莹的光芒，最美的景色不过是这一片白茫茫。
《情书》剧组就在这里北城的漠河小镇进行主要景点拍摄，一众演员也都早早地入组准备，没有演员敢在王者也的这部戏上轧戏，圈子里面其实早就传开了王者也这位磨王的大魔王名声。
即便是磨王没有声名在外，也没有人敢在王者也面前有任何的逾矩，毕竟现在王者也的身份是真正大导。
王者也倒是没有那些想法，北城这边天气寒冷，虽然是三月，却时不时地就会下雪，为了更好地进行雪景拍摄，王者也这边和摄影师也早早地进行沟通。
其实真正说起来，《情书》的叙事文本很简单，处于青春萌动期的男中学生林舒深深地暗恋着与自己同姓同名的女孩林舒。
尽管他这种纯真的感情很强烈、很执着，但却始终不曾向她表白过，只在一些微不足道的细节中以恶作剧的形式透露出一丝丝内心的隐秘。而女林舒全然未觉，根本感受不到他的爱恋。中学未毕业，男林舒内心埋藏着那种青春的暗恋情愫转学来到了另一座城市，认识了另一个叫博子的女孩。
博子的相貌、气质与女林舒几乎一模一样，于是，男林舒便把对女林舒的爱恋倾注在博子身上。后来，男林舒在一次爬山中，意外坠山身亡。
这样一个简单的故事，如果采用一般的结构模式，完全可以衍化成一部曲折生动但毫无特色的爱情片。
但是现在，王者也将要拍摄的的独特而高明之处就在于特意舍弃了三个男女主人公之间爱情的是是非非、悲欢离合，而把笔墨集中在对往事的追寻和回忆上，形成了《情书》错综复杂的电影结构文本。
王者也拉过《情书》这部电影的片，对这部电影很熟悉，《情书》这部电影作为岩井俊二的代表作，可以说是影响深远，电影的结构是根据麦茨的大组合段分类及其关系阐述，采用的是时序列性交替叙事组合段。
在王者也看来，《情书》的结构比较复杂，虽然由两条线索贯穿整部影片，但是比同样结构的影片高出一筹的地方在于，两条线索的交织充满着巧合，而“巧合”却发生的一点也不突兀，反而合情合理，水到渠成。
一条线索是博子对死去的未婚夫的追忆以及逐渐走出他死亡的阴影，开始新的生活，而另外一条则是林舒这边对高中同学的回忆并意外得知了自己过去岁月一段含而不露的青春暗恋，线索的交织在于巧合。
巧合，他们素昧平生却追忆的是同一人。
同样巧合，她们追忆的那个人和林舒同名同姓。
还有最重要的一个巧合，就是博子和林舒相貌极为相似。
王者也望着摄影师石头，对着脚本构图直接说道：“这部电影的镜头我想要的就是朴实，不需要特别的风格，要的就是流畅和平实。”
摄影师石头点了点头，他知道这是一场关于回忆的故事，如果刻意留意镜头的运用，很快就会因为镜头的流畅感和故事情节的吸引力而忽略过去。
“还有就是人物微妙波动的心理上，需要镜头交叉使用，还需要使用手持摄影，全景与近景的衔接随着角色情绪走。”
王者也和石头讨论着镜头处理，尤其是对女主角的镜头，直接说道：“博子这边大多都要是稳定的长镜头，服装也偏纯色，凸显她安静。”
“至于林舒这边就要有运动感的镜头，服装也多图案，这和博子不一样。”
美工点了点头，这是前期就已经讨论好的，电影整体的风格就是清新，优美。
“我想要用大量的广角镜头，进行非正常多主光源补光，用高光和逆光进行拍摄。”
“等一下，这会不会过度曝光？”
石头提出了疑问，因为从摄影角度来看，所谓逆光摄影，是一种有别于正常摄影的技法，它所描绘的最终成品并不是人眼正常情况下能够识别的。
一般来说，逆光摄影的最明显标志就是剪影，因为往往背景曝光级数高于前景，背景正常曝光，缺少光线的前景就会漆黑一片。而正常的肉眼观察是看不见这一现象的，因为人眼会自动调节，保证注视区域的亮度信息完整。
“不会，因为是在此基础上的延伸，统一提高曝光量，这样就能够看清人物的面孔，同时让人物的轮廓融化在稍微曝光过度的背景中。”
王者也清楚石头的疑问，其实这也是《情书》这部电影的摄影特点。
一般电影会在电影布光上下很大功夫，通过4到5个角度的光线，塑造起在美术上十分正确的人物形象，但也因此丧失了真实性。而逆光，可以很好的充当主光源，同时淡化背景因素，突出演员的存在，真实性也大大增强，不矫揉造作，体现淳朴的美感，岩井俊二的电影普遍存在这种倾向。同时，逆光是一种十分内敛的手段，这对于表现片中主角的心绪来说非常合适——男林舒深沉内敛的性格，最终也没有告白；女林舒朦胧的好感却也不了了之；博子压抑的情感寄托。
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