尽管他有着和许多底层百姓一样的迷信，有些时候甚至十分愚昧，比如相信蘸血的窝窝头能治儿子的病，但本质上，他实在是个实诚地可爱的小老百姓。当他倒在血泊中，观众也为之凄然。
鲁迅说“悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看”，《窝头会馆》中，作为虚构故事中占主体地位的形形色色的人物，创作者通过“毁灭”其中具有精神感染力的角色，来为悲剧画上句号。
作为一部为庆祝新中国成立六十周年的话剧，诞生于2009年的《窝头会馆》把握住了分寸。它很煽情很世俗，但不让你觉得油腻。它反映的是一个时代的转折，切口却是很小很小的。
刘恒不同于老舍，他没有经历那个年代，但他通过大量资料料查阅在戏里为我们复活了那个年代，刘恒的戏剧狠劲十足，可他并不沉浸于鲜血泛滥式的猎奇，而是怀着悲悯与善念，小心翼翼处理他笔下的每一个人物。所以《窝头会馆》让人心疼，但并不使人虚无。
《窝头会馆》剧本的最后一段，是这么写的：
“苑江淼掏出口琴边哭边吹，终于吹出了连贯的调子。西厢房突然爆发出新生儿的哭声，曲子中断了片刻，随后便一以贯之地吹了下去。夜幕下的生者和死者都静悄悄的，那些落叶的树木居然依次开出了绚烂的花朵，与晶莹的落雪交相辉映。大幕在婴儿嘹亮的啼哭声中缓慢地闭合了。口琴曲略带忧伤的旋律逐渐转为轻捷与欢快，甚至透出了坚定的昂扬之气，在剧场内外回旋不绝而又回味无穷。
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