五郎看着这个《西游记》剧本，如坠幻境，整个一通的沉浸式体验，浑身大汗淋漓。
文章本天成，妙手偶得之。
在《少女奥特の别动队》剧本之后，这是第二个触发“编剧”技能，【极乐宝鉴】属性的剧本。
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《西游记》这个超级IP，在全世界都有着广泛的影响力。
就算是前世，东京没听说过西村导演的人有一大把的，但是没听说过西游记的，不是白痴就是傻子。
夏目雅子版《西游记》开始，RB每隔十几年就会拍摄一部西游记IP的电视剧。
1978年夏目雅子版《西游记》、1993年宫泽理惠版《西游记》、2006年深津绘里版《西游记》……
电影领域，1940年东宝株式会社就拍摄了《孙悟空》开始，RB的西游题材电影，开始如同雨后春笋，每年不断冒了出来，可惜都是粗制滥造。
这个国家的影视圈，不知道为什么对金角、银角、牛魔王一家子特别情有独钟。
西游记要么不拍，要么一拍就是乱几把改，这几个角色一定要出现。
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相比之下，漫画领域对于《西游记》古典IP的营养汲取很到位，作品质量很高。
《龙珠》的早期设定，保存了猴子尾巴（变巨猿），筋斗云（一直到魔人布欧篇还都在），如意棒（后期比较隐形）等《西游记》原着中的元素；
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《哆啦A梦》的剧场版《哆啦A梦：大雄的平行西游记》，完全以《西游记》故事以基础改编。
主线故事就是时光机穿越到唐朝“制造一堆历史混乱”，然后修复的故事；
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《数码宝贝》中有专门的“三藏兽”和“悟空兽”。
“悟空兽”这里是作为“病毒种”数码兽出现的，而且居然有“紧箍咒”。
还有“三藏兽”这里是作为“疫苗种”数码兽出现的，克制“悟空兽”不说，而且可以感化很多数码兽，设定甚至还算比较“忠于原作”；
在《数码宝贝：合体战争》中就是以“师徒”的身份出场的……
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甚至《樱桃小丸子》里面，都有专门一集就是全程“致敬”《西游记》的故事——名为《小丸子的西游记》。
小丸子对应孙悟空，姐姐对应唐僧，妈妈对应猪八戒，爸爸对应沙和尚。
《樱桃小丸子》是RB国民级的动画，少女漫改日常生活类动画，看上去怎么都和妖怪、冒险扯不上什么联系，都会选择和西游记联动，其影响力可见一斑……
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当然，这一切羁绊的起源，都是因为那个男人———“漫画之神”手塚治虫。
他在1952年就开始创作了不一样的孙悟空，并做成漫画《我的孙悟空》在杂志上连载。
在创作时，手塚治虫也曾经考虑过使用京剧脸谱形象，但最后还是画成了像小熊一样的孙悟空。也许为了以示区别。
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“爷爷，爷爷，孙悟空到底有几个女朋友啊？”
手冢治虫在1952年连载《我的孙悟空》，孙悟空是有青梅竹马的，这被当时的家长及社会各界批评怎么能这样恶搞名着。
但手冢顶住压力继续创作了下来，并引领了一堆同类作品，RB文艺界也随之出现了一种解构一切的风潮。
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手塚治虫与孙悟空的不解之缘，还要追溯到他上中学时。
那时的中国动画正处于巅峰之际。
手法之多样，形式之丰富令世界叹为观止。最为代表的，就是场面浩大、技惊四座的《大闹天宫》，在巴黎动画节上勇夺金冠，惊为天作.
当时，手塚治虫看了由中国动画始祖，万籁鸣兄弟制作的动画片《铁扇公主》，主角也是孙悟空，遂下定决心，将动漫作为自己的终生职业。
因此，才有了后来的《铁臂阿童木》、《森林大帝》等伴随一代人成长的动画片和动画人物。
正是他的漫画和动画，拯救了当时频临崩溃的RB动画产业。
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《我的孙悟空》还记载了手塚治虫与万籁鸣之间的友情。
手塚治虫的长子，手冢真说：“万先生是手塚先生最尊敬和佩服的人。”
“很多人认为手塚先生受迪斯尼动画的影响比较大，实际上，他受中国动画，尤其是万先生动画的影响更早，也更深远些。”
原位面，手塚治虫来到龙国，特地拜访了已是古稀之年的万籁鸣。
回到RB后，手塚治虫完成了他最后一部动画片《我的孙悟空》的草案，并在扉页上写下了“这是我的孙悟空”。
六老师的资历辈分，怎么也不可能高过万籁鸣先生吧。
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相比于动漫领域的《西游记》元素起源于“漫画之神”。
日剧版《西游记》的起源，就是夏目雅子版《西游记》，这一部《西游记》让人诟病的地方极多。
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