再看雅各布·基普利莫，这位也是乌干达的长跑传奇，有着“地表最强00后”的美称。
基普利莫主攻的就是长跑，半马和全马都是他最擅长的。
他十五岁就成为了乌干达最年轻的奥运选手，出征里约奥运会。今年又成为芝加哥马拉松的冠军，成绩为2小时02分54秒，不但刷新了个人的全马最佳纪录，也是该赛事历史第二快的成绩。
不管是萨维还是基普利莫，都是近期在国际大赛中表现出色并刷新了纪录的长跑好手，也是站在世界最顶尖的那一小群人之一。
能够作为华夏选手和这些被媒体反复提及名字的马拉松顶尖高手同场竞技，夏沫其实也挺兴奋的，毕竟这可是要征服一个全新的领域，征服这个星球上最能跑的一群人。
马拉松还有几天，夏沫需要跟金马节组委会方面沟通一下，免得造成误会。
要是人还没来也就罢了，来了之后又拍拍屁股走人，传出去确实不太好听，感觉就是没把金马奖放在眼里嘛——虽然这是事实，说起来总是不太好听的！
目前的金马影展执行委员会主席是李凭宾，执行长是闻添祥，夏沫感觉有必要跟这二位见个面，把参加马拉松的事情跟他们解释一下，也算是有个交代。
腾信的老崔对这事倒是有不同的看法，他认为在现在这个敏感时段夏沫主动约见两人，难免会惹上公关奖项的嫌疑，到时候瓜田李下的就说不清楚。他的建议是让夏沫在台北主动召开一次记者发布会，公布一些内部消息，避免大家去做无谓的猜测。
夏沫想想也对，这两天记者们邀约采访的电话，简艺那边都接到了无数，干脆就让老崔在台北联系举办了一个记者招待会，跟记者们面对面地直接坦诚交流，把上层的考虑和自己的想法都如实地解释了一遍。
记者会的最后，夏沫顺带着向金马影展的执委会表达了自己的歉意，不显山不露水的，就把事情给办了。要不说三个臭皮匠顶个诸葛亮呢，这么一来确实比直接约见要更胜一筹。
8号的时候，格莱美奖的提名名单传到了湾湾。
按犹撒时间，名单是在7号公布的，只是犹撒时间比起京城时间要慢十几个小时，所以到了湾湾这里，就变成了8号。
第68届格莱美奖只接受2024年9月30号至2025年9月30号这个时间段发行的音乐作品，全球音乐人累计共提交了数万首歌曲和专辑参与评选。
格莱美奖的提名名单是由犹撒唱片学院（The Recording Academy）通过一套相对严谨的流程产生的。
上述提交的数万作品首先要交给三百五十余名音乐制作人、工程师、词曲作者等行业专家组成的评审团队进行分类，再交给学院的投票会员，一万三千名会员负责从各分类中选出提名候选，最终由全球四大会计师事务所之一的德勤（Deloitte）统计名单并进行保密，直到8号才对外公布。
没出意外，夏沫的两张专辑《Echoes of the Unsaid》（未说出口的回响）和《Pulse》（律动）全部入围了最佳专辑奖。
为了表彰音乐产业各个领域的杰出成就（方便分猪肉），格莱美奖的奖项设置得非常丰富（复杂），不过其核心还是四大通类奖项。另外再围绕不同的音乐风格和专业领域，设立了众多风格类奖项。
四大通类奖项是所有评委共同投票选出的最高荣誉，竞争也最为激烈，包括年度专辑奖、年度制作奖、年度歌曲奖，还有最佳新人奖。
在报名阶段，腾信就为夏沫的两张专辑报名了“年度专辑奖”，同时又从这两张专辑中挑选了多首单曲，报名参选“年度歌曲奖”等其他奖项。
这里需要注意，在入围了最佳专辑奖之后，专辑里的歌曲还是可以继续参与年度歌曲奖等其他奖项角逐的。
一首好歌和它所在的好专辑，完全有资格同时竞争这两项最高荣誉。因为这两个奖项表彰的是音乐作品的不同方面，评价标准不一样，侧重点也完全不同，因此完全可以并行不悖，分别从不同的维度肯定音乐人的工作。
在年度专辑奖里面，整张专辑被看成一件完整的艺术品，表彰的重点是专辑的整体艺术成就、制作水准和它对唱片业的贡献，获奖者包括主要艺术家（歌手）、合作艺术家（合作歌手）、制作人、录音工程师、混音师和母带工程师等。
年度歌曲奖针对的是单首歌曲，表彰的重点是歌曲本身的词曲创作，包括旋律、和声和歌词等，获奖的就是该歌曲的词曲作者。
一张专辑可能因为其统一的概念、精湛的制作和流畅的曲序编排而荣获“年度专辑奖”，而其中的一首单曲，也可能因为其卓越而动人的词曲创作本身，拿下“年度歌曲奖”。
获得格莱美提名已经是一个极高的荣誉，能给艺人带来巨大的关注度提升，以及唱片销量和流媒体播放量的飙升，这就是所谓的“格莱美效应”。
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