孙朝阳的晚饭是在迟教授家里吃的。
迟春早住在学校里，他结婚早，妻子在招待所上班，做服务员，收入微薄。有一个儿子在校办镀锌管厂当工人，除了练出一身腱子肉，钱是一个大子儿没存下来。
因为喝了点酒，老迟倒是不隐瞒自己对家庭未来的忧虑：“朝阳，咱们都是从外地来京的，在这里举目无亲，不拼命怎么行。你看看我这家庭，你再看看我这个条件，全靠我一个人撑。压力实在有点大，我这个人性格有时候比较怪，如果说话有冒犯的地方，请多担待。”
孙朝阳：“老迟你说什么呀，咱俩什么关系。”其实他觉得迟春早人挺随和的，为什么说这种话让人不是太明白。
迟春早：“朝阳，实话跟你说吧，高校最讲出身，所有好的课题都被知名学者把持，我这样没有渊源和来历的普通教授根本就没有机会。要想有所成就，还得另辟蹊径。所以，以后我打算以你的系列作品弄一个课题在大学开讲。”
孙朝阳吃了一惊：“我……我才二十出头，文学界中晚辈的晚辈，老迟你是把我架火上烤，这是捧杀啊。”
迟春早：“年轻就不能写出好作品了？王勃二十出头就写出《滕王阁序》，贾谊二十出头就写出《过秦论》，你们四川的文学大师巴金二十七岁就写了长篇小说《家》。可见，二十来岁才是一个作家想象力最丰富，创作力爆炸的年纪。二十来岁才是自己的人生啊，一过三十，人就死了，成为机器中的一颗螺丝，蚂蚁王国的一只工蚁。这种死亡，就是精神上的死亡，自由意志浪漫主义的死亡。”
孙朝阳倒是同意他的观点，点了点头。
迟春早又喝了一大口白酒，感慨：“我也是结婚生子后，逐渐消磨了斗志，庸碌地活着。可活着要吃饭要呼吸，我觉得该做些什么，不能再这么下去。别人说你的作品有这样那样的问题，我偏偏要反对，我就是要跟其他人不一样，这样我才能有成功的可能。”
他把一本杂志递给孙朝阳：“朝阳，你看看我这篇文章，是关于你的。”
孙朝阳接过来读了几句，顿时心花怒放。迟春早这篇论文全是彩虹屁，简直把孙三石同志夸出花儿来。先是把《棋王》树立为寻根文学的开山之作，然后又把《暗算》称之为今年长篇小说的一大发现。并说，我们对青年作家应该包容应该以鼓励为主，要允许青年作家勇于在新题材新思想上做出探索。
孙同志这段时间被整个文学评论圈喊打喊杀，早被骂得麻木了，难得被人如此赞扬，顿觉神清气爽。
“谢谢老迟仗义执言。”
迟春早却摇头：“毕竟我人微言轻，区区一篇文章也影响不了舆论，还是得想个法子把这局给扳回来，这也是我前几天找你的原因。”
孙朝阳：“怎么扳回来呢？”
迟春早摸了摸头，沉吟：“你的短篇小说原本挺好的，可惜只有区区两三篇，没有形成系列，说服力不足。长篇小说吧，寻秦记就不说了，通俗文学，消遣用的。只有一部暗算拿得出手，但里面的观念和写法有点超前，和这个时代格格不入，难免被传统老一辈评论家抓住把柄，偏偏我们又无力反驳。”
孙朝阳：“是啊，是有这个问题。”
《暗算》是九十年代后期的作品，无论故事类型还是文字，都带着那时代的风格，和八十年代还真不一样。即便在八五年后，以《透明的红萝卜》《爸爸爸》《系在牛皮绳上的扣》等模仿拉美魔幻现实主义的作品在文学界引起巨大轰动，但其实并没有进入文学界的主流。
中国的传统文学界，依旧是茅盾老舍赵树理等大师创建的叙事风格的继承者，讲究的是典雅、中正、平和。
“尤其是雅，在文学界太重要了。”迟春早说：“朝阳，你现在被人诟病最多的就是俗，太俗了。我也不怕你生气，正如评论家们所说的那样，棋王一书全是说吃，暗算都是搞破鞋，饮食男女读者固然喜欢看，但也容易被人抓住这一点大加攻击。”
时代不一样，八十年代初，这种内容确实有点问题，孙朝阳端起酒杯若有所思，心道：当初抄暗算的时候，我只想着写一本开山立派，能够进行版权开发，给自己源源不绝带来收益的作品，却忽略了这种离经叛道的男女关系描写，确实容易被人抓住猛打。
迟春早：“朝阳，写本有份量的雅书吧。”
孙朝阳疑惑：“雅书？”
迟春早看他不明白，一只手端着酒杯，用另外一只夹着香烟的手指着他：“朝阳，我问你，现在在文学界，在文化圈最红的书是什么？”
孙朝阳故意笑道：“不会是我的暗算吧？哈哈，开个玩笑，现在大伙儿都在读拉美文学作品。”
迟春早：“文化圈的人现在都在读拉美魔幻主义文学，读《百年孤独》读《迷宫里的将军》读《玉米人》。但我告诉你，文化界的人都挺装逼的，大家都读一样的书，怎么显示出我的能耐来？于是，就有人读福克纳，读维吉尼亚沃尔夫。对了，南京有个叫苏童的青年作家就模仿福克纳写了一个枫杨树系列，在文学界反响不错。”
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