是流行音乐中常见的和弦进行模式，因其旋律走向具有天然的抒情性和情感张力，被称为“万能和弦”。
在地球上，知名歌手薛之谦曾经在一档综艺节目上，专门提到过这个和弦。
因为这个和弦，能够营造出从稳定到波动，再回归的情感起伏，特别适合表达含蓄、遗憾或深情的主题。
也是因为有大量的歌曲使用这个和弦，导致这个“万能和弦”被很多人批评为低级和俗套。
没办法，使用这个和弦来写歌的人实在是太多了，甚至有一段时间，所有发出来的新歌都是这个套路！
这就像当年的《斗破苍穹》火爆后，某段时间里，所有的玄幻小说开头都是退婚一样。
同质化严重。
但是问题来了，用这个和弦来写歌，就是写不出好歌吗？
自然不是。
像是在地球上，就有很多经典歌曲用了这个和弦，《青花瓷》自是不必说，其他的还有林俊杰的《她说》，《背对背拥抱》，《修炼爱情》等。
梁静茹的《可惜不是你》。
陈奕迅的《淘汰》。
张信哲的《爱如潮水》。
这些例子，都充分说明了没有低级的和弦，只有不行的创作人。
可惜，这个世界并没有这么多经典歌曲来帮‘’证明清白。
相反的，很多音乐人在写歌的时候，会特意去避开这段和弦，省的被人说你低级没创新。
所有人躲都来不及，哪里会有人敢去用他。
乔生就敢！
而且他不仅用了，更是在春晚这样的舞台上给唱了出来！
尽管乔生通过转位、延伸音和节奏变化，突破了它原有的框架，但它终究还是‘’！
同样的和弦，看他给你们玩出点不一样的花来！
众人还沉浸在“万能和弦”带来的震撼时，歌曲已经进入到B段当中。
“色白花青的锦鲤，跃然于碗底，
临摹宋体落款时，却惦记着你。
你隐藏在窑烧里千年的秘密，
极细腻犹如绣花针落地。”
这又是一段典型的中式爱情描写。
四句歌词，细腻地描绘出青花瓷制作的四个场景——绘纹，落款，烧制，成品。
在所有人印象里，烧制陶瓷是一件苦力活。
沾满衣裳的陶土和颜料，烧制时候的高温，就连空气里似乎都是匠人们的汗臭。
可在乔生的歌词里，一切都显得那么唯美，宛如电视剧的情节一样。
而每个工艺细节，都隐喻着爱情中不可言说的东方含蓄美学。
就连最需要专心的落款，‘我’都在惦记你，也太甜了！
舞台特效也在乔生唱到这四句歌词时，配合着跟进。
色白花青的锦鲤，在绕着乔生游了一圈后，越过龙门，定格在碗底成为纹饰。
这段歌词唱完后，整个舞台上配合特效，氤氲起淡淡的雾气。
歌曲间奏的时候，乔生就已经从古筝后站起。
此时舞台上的特效转入江南烟雨时节的朦胧，乔生站在那里，宛如从江南小镇路过的翩翩公子。
他目光深邃地看着远处唱道：
“窗外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿，
而我路过那江南小镇惹了你，
在泼墨山水画里，
你从墨色深处被隐去。”
被无数乐评人津津乐道的“三惹”，便出自这段歌词。
而与之相对应的，还有《烟花易冷》中的三等：“容我再等，历史转身，等酒香醇，等你弹，一曲古筝。”
《兰亭序》中的三怨：“心事密缝绣花鞋针针怨怼，若花怨蝶，你会怨着谁？”
这段歌词一出，不知道多少人在拍案叫绝。
明明是雨打在芭蕉叶上，却说是芭蕉惹了骤雨。
明明是铜自己生的锈，却说是门环惹来的铜绿。
正常的用法通常是你惹我生气，别惹我这样，但是乔生却反其道而行，将整体意境提升了不止一个层次。
而芭蕉遇骤雨，门环出铜绿，都是必然会发生的事情，一个“惹”字却把这种必然写成了主动。
这就带出了下一句中，“我惹了你”。
武侠小说里，时常会有这样的情节。
男主角因为各种原因，与某个女子发生了纠葛，可他爱的是女主角，对这些女子并没有感情。
但是在这些女子的心里，已经是非他不嫁。
所以才会有“一见杨过误终生”的说法。
不管是程英陆无双，还是公孙绿萼和郭襄，他们不都是被杨过无意中“惹”到的人吗？
而这段感情，是必然，也是没有结果的。
江南的美景如同一幅泼墨山水画，记忆中的‘你’，最后还是渐渐消失在画卷里。
弹幕里的观众们，早就已经疯了。
“这歌词，写的也太美了！”
“这种歌词就应该拿来做语文的阅读理解！”
“请问这个‘惹’字，表达了作者什么样的情感？”
“就这首歌，我说一句乔生是歌手里的诗人，有谁反对？”
。。。。。。
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