在影视行业这个充满创意与竞争的领域里，不进则退。
萧喆从前辈的记忆中，看到后世特效在大片中几乎占据了整个电影制作成本的50%，深刻认识到了特效在电影中的重要性。
通过这次《美人鱼》电影的拍摄，更加确认了自己的想法，决定收购了特效公司，以期在未来的影视市场中盛天文化占据领先地位。
随着科技的不断发展，特效技术在电影制作中的应用越来越广泛，成为了提升电影视觉效果、增强观众观影体验的重要手段。
作为一名资深的影视行业从业者，对特效电影的魅力有着深刻的认识。
他观察到，越来越多的观众对于电影的视觉效果有着更高的要求，特效技术的运用不仅可以让电影画面更加精美、逼真，还能够为观众带来更加震撼的观影体验。
特效技术不仅仅是一种技术手段，更是一种艺术表达。通过特效技术的运用，电影可以创造出许多现实中无法实现的场景和效果，为观众带来更加丰富多彩的视觉盛宴。
同时还能够为电影增加更多的创意和想象力，让电影更加具有观赏性和艺术性。
在认识到特效电影的重要性后，萧喆开始寻找合适的特效公司，以期将先进的特效技术引入自己的影视产业布局中。
经过深入的市场调研和评估，他发现了BAE影视特效公司，该公司以其卓越的技术实力和丰富的项目经验在业内享有盛誉。
作为亚洲影视特效行业的领军企业，BAE公司凭借其在高端生物角色、流体及动力学特效、写实级别数字环境等方面的卓越能力，以及业界领先的制作流程和培训体系，赢得了业界的高度赞誉。
其制作的《太平洋战争》等影片特效镜头荣获艾美奖，为华国特效行业树立了新的标杆。
然而，华国特效行业在人才和流程建设方面一直存在短板。
为了突破这一瓶颈，萧喆决定收购BAE公司，借助其强大的技术实力和优秀的团队，推动盛天文化在影视特效行业的发展。
萧喆迅速带领盛天投资的团队与BAE公司的管理层取得了联系，并展开了多轮谈判。
在谈判过程中，他充分展示了自己的诚意和实力，同时也向BAE公司展示了自己对于特效技术的重视和对于未来影视市场的信心。
最终，双方达成了共识，盛天投资成功以2亿人民币，收购了BAE影视特效公司。
在收购BAE影视特效公司后，他考虑是并入盛天文化还是独立运营。
于是，找来盛天文化总经理钟丽纺，问一下她的看法。没想到，钟总表示，我们公司有一家特效公司，在盛天影视制作公司旗下，叫数字王国，老板你忘了吗？
这就有点尴尬了，都忘了自己还有一家特效公司，跑去收购一家，这甩手掌柜当的，也太那啥了！
他能承认自己不记得吗？肯定不会，马上表示，我想两家公司合并，独立运营。
那你把数字王国的资料拿给我研究一下，就把她打发走了，拿到资料后才知道数字王国的来头居然还不小。
工业光魔，全球顶尖的电影特效制作公司，源于1975年乔治·卢卡斯在加州范努斯市的一间旧仓库。
然而，由于技术停滞不前，仅仅能够做到收支平衡，直到1988年，斯科特·罗斯加入并成功将公司带入了新时代，实现了可观盈利。
尽管他提出了收购建议，但遭到了卢卡斯的拒绝，于是决定创立自己的公司。
数字王国由此诞生，得益于卡梅隆的加入，公司很快崭露头角。1994年，他们为《真实的谎言》制作的特效使他们被奥斯卡提名，这无疑是一个完美的起点。
然而，即使是卡梅隆执导的电影，他也无权决定谁做视觉特效，只能建议制片厂将数字王国列入选择范围。
在完成《泰坦尼克号》后，卡梅隆突然提出质疑罗斯的管理能力，要求更换CEO，被董事们拒绝后，他离开了公司。
2006年，罗斯退休，迈克尔·贝在派拉蒙影业的帮助下收购了数字王国，进行了大规模扩张。
然而，2011年，数字王国全员押宝在电影《安德的游戏》，资金流断裂，负债惊人。2012年下半年，公司申请破产保护，宣布旗下的大部分工作室和电影公司都将关门大吉。
在数字王国申请破产保护后不久，华国电影企业小马投资联手印度信实传媒共同出资3020万美元收购了数字王国，两方将分别拥有数字王国70%和30%的股份。
然而收购之后新东家并没有投入太多资金，而数字王国的财报不行也令小马投资比较难堪。
而小马投资在被盛天文化收购后，数字王国更没受到重视，被划到子公司盛天影视制作公司旗下。
萧喆深知，特效行业本质上是一个艺术创意人才密集型的工业。他相信，只有拥有优秀的人才和完善的流程，才能在激烈的市场竞争中立于不败之地。
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