马克和吉赛尔双双参加威尼斯电影节的高层派对，这派对由意大利文化部组织，一些文化部和市政厅的官员也来参加，当然主要的还是电影节组委会和评选委员会成员们，他们唱歌跳舞之余，谈谈人生，谈谈理想的。
马克也见到了华夏名导张一谋、贾樟柯、杜其风、姜纹等名导，加上同为华裔的马克、李安，华裔军团是这次电影节的主力军团。
马克虽是华裔，但与农民出身、根正苗红的张一谋国师不同，他是一个资本主义化、白化了的华裔，属于黄皮白心那一种，双方又是处于竞争状态，马克可是全球扩张的好莱坞军团中竖力量，属于流行文化帝国主义的一员，通过向海外扩张获取资源，而张国师则属于本土派，坚持走夲土化电影理念，当然也有走出去之心，但在好莱坞，总是会遇到与这些巨头公司的竞争和狙击。
双方是狭路相逢勇者胜，不过占上风的还是好莱坞军团，双方是尿不到一个壶里，自然就是话不投机半句多。
马克倒是和李安相谈甚欢，李安作为焦点影业的一哥，台柱子，马克除非是收购焦点，否则很难挖过来，要合作也是以公司的形式，其实李安与哥伦比亚公司是有过合作的，《卧虎藏龙》就是由哥伦比亚投资发行推广，这次双方也就《色.戒》的合作展开会谈。
哥伦比亚方面由帕斯卡尔带队，她们在这次电影节，主要是推广《老无所依》，二是发掘一些有价值的欧洲电影，是这次电影节最大的片商，也是最受电影节欢迎的片商。
穆勒就相对巴结马克，希望马克支持他连任，也希望马克支持他电影宫计划。
威尼斯电影节曾一度被意大利法西斯政府所控制，1938年为对抗被法西斯把持的威尼斯电影节，戛纳电影节应运而生，而威尼斯电影节从1938年到1942年的评奖不为后人承认，1946年威尼斯电影节取消了“墨索里尼杯”，以示消除墨索里尼法西斯政府的影响。
但令人尴尬的是电影节的举办地电影宫却是一直墨索里尼时代的电影宫，历届组委会都有重建计划，但都因巨大的资金缺口而无法成行。
穆勒居中奔走，在政府和财团那里拉来不少的资金赞助，并凭成功的运营威尼斯国际电影节，获得了不少积累，他希望通过改造电影宫，获得政治筹码，从而获得连任，到目前为主，还没有一个威尼斯国际电影节组委会主席获得连任的。
像马克这样的金主，他是无论如何也不会放过，他正在竭力向马克兜售电影宫
的计划，当然他认为这是宏扬世界电影文化，更好的推广艺术电影事业的发展。
马克当然不会吃这一套，他也是不见兔子不撒鹰的人，除非威尼斯电影宫为他留下美好的回忆，马克的意思是如此的明显，没有好处他是绝不会捐钱的，以他今日的地位，花钱买荣誉是值得的。
穆勒心神领心，马克能有今日的地位财富，当然不是蠢人，想忽悠他可不是一件容易的事。
威尼斯电影节聚焦于各国的电影实验者，鼓励他们拍摄形式新颖、手法独特的影片，哪怕有一些缺陷，只要是有创新，就能够被电影节所接纳，该电影节的宗旨是“电影为严肃的艺术服务”，每年都提出不同的口号，而评判标准很纯粹：艺术性。
在20世纪六七十年代，威尼斯电影节发掘了一大批新兴的欧洲电影人。尽管它所选择的电影未必是该导演最好的一部作品，但却时时刻刻地在引领欧洲艺术电影的发展潮流。
这使威尼斯电影节与德国的柏林电影节、法国的戛纳电影节、加拿大的多伦多国际电影节以及捷克的卡罗维发利电影节是国际电影联合会认可的国际五大电影节；也是世界四大艺术电电影节之一（德国柏林电影节、意大利威尼斯电影节、法国戛纳国际电影节、俄罗斯莫斯科电影节）。
穆勒是电影行业的老鸟，金牌老混混，由他担任制片及联合制片的多部电影都在各大电影节获奖，如张元导演的《过年回家》夺得第56届威尼斯电影节五个奖项；《无主之地》获第74届奥斯卡奖最佳外语片奖；《无记名投票》获第58届威尼斯电影节最佳导演奖等，不过他从事电影管理事业更加出色。
早在1979年，他在都灵独立创办了“电的影子”电影节，第一次把华夏电影大规模地呈现在国际领域，由于反响良好而成为当时都灵的传统项目。之后他又担任了柏沙卢电影节、鹿特丹电影节主席。1983年，他在柏沙卢电影节安排了“亚洲电影面面观”单元，组织专题放映香港电影。
1986年，穆勒在电影研究和组织方面的突出才华引起了威尼斯电影节的注意，他们请马可专门负责亚洲的选片工作，从此，他担任该电影节选片委员会的亚洲区选片工作长达18年之久，上任第一年，他就将凌子风导演的《原野》（姜文、刘晓庆主演）送到了威尼斯电影节，这也是华夏大陆第一部参加国外大型影展的影片，他还将陈凯歌导演的《黄土地》介绍到洛迦诺电影节，甚至最后电影获得银豹奖，也是由他代为上台领奖，第一部在威尼斯电影节获奖的华夏电影、张艺谋导演的《大红灯笼高高挂》同样也是由他推荐的。
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