九点左右，拍摄正式开始。
“一号机位，远景镜头，对准刘晓丽。”
韩平紧紧盯着导演监视器中的画面。
在镜头里，刘晓丽如同一个三寸小人一般。
穿着白色衬衣，蓝色长裤，此时在她面前的是一条荒芜的乡间小路。
《山楂树之恋》的故事发生在一段很短的时间内，可再短暂，时间终究是在流逝。
如何让观众们意识到时间变化，而不是静秋一出现就和老三相爱，很考验导演的水平。
最初，韩平是想在画面中标出时间的流逝，比如几个月后这样的文字。可仔细斟酌考虑，他放弃了这种想法。
好处是会显得简单明了，可坏处也很明显，太粗暴，不够唯美。
最终，他想到了季节变化。
南方不比北方，在有些省份四季并不明显，于是，韩平把主意打到了田野上。
只是光有田野还不够，太单调，也太突兀。
这样的镜像需要有一个主体，比如人物。
田野一片荒芜时，静秋和同学们顺着山路来到青龙村。
禾苗青翠时，静秋和老三关系在缓缓推进，两人一前一后在青龙村的这条土路。
山花烂漫时，静秋和老三恋爱，两人在这条土路中漫步。
当田野重新变得荒芜，静秋重新变成一个人，此时，她要去城里，要去见消失的老三。
同一场景，不同的肢体语言，不同的镜头距离，不同的表述，分别表达了时间的流逝。
而此时此刻的刘晓丽，在听到了远处的喇叭中传来了：“演员准备，走。”的话语后，她背着挎包，一步一步朝着村子外面走。
走的时候，她并不是一个人，还有老三，可他只是远远的看着她离开，眼里有不舍，但终究没有挽留。
除了老三外，没有其他人来送静秋离开。
这是因为静秋的成分有问题，在最开始的拍摄中，静秋和同学一起来青龙村，她也是落在最后面，并没有和同学有交流的画面。
而现在拍摄的是静秋离开村子，返回学校的那场戏。
只不过，比起上次韩平采用近景镜头刻画群体关系，这一次，他的镜头拉得更远，更加表达了静秋与人群的距离。
此时此刻，画面中的静秋走的并不坚决，时不时更会停留片刻，她想要转身，可又在犹豫。
等她即将走出画面时，她做出了一个驻足的动作。
最终，她扭头看了一眼村子的方向。
接着重新回过头，情绪越发低落，直到她走出了画面。
“停。”
韩平的声音响起：
“这一条过了，下一场戏。”
随着导演的话语，工作人员重新变得忙碌起来。
今天上午最起码要拍三条。
第一条是远景，而第二条就是正对着刘晓丽拍，拍出静秋离村时那心事重重的模样。
第三条是拍出静秋扭头看向老三时的那种不舍，以及必须离开时的伤心难过。
韩平跟着队伍移动，而陈恺歌作为助理导演则跟在队伍的后面。
同样和他一起落在后面的还有张义谋。
今天，是剧组在青龙村的最后一天。
这几个镜头拍完后，整个剧组都要转场，前往远安去拍戏。
远安的戏份并不多，时间上完全来得及。
这些天，陈恺歌再研究韩平的拍摄技巧，自觉有收获的他，迫不及待想找人分享心得体会。
于是，他找上了张义谋。
“义谋，你有没有看懂韩导刚才拍摄的那个镜头想要表达什么？”
他是想看到张义谋摇头，然后自己再来个自问自答，在同学面前炫耀一波。
不想，张义谋并没有如他所愿。
“恺歌这个问题问的好，看来你也看出了韩导这个镜头的镜头语言。”张义谋神情微凝，沉声道：
“我觉得这个镜头里是双重含义。第一重，其实就是时间的表达。这一重含义是最明显的，即是普通观众也能明白。
第二重呢，不知道你有没有注意到这一条时间拍摄的时间特别长，还有静秋走的时候也并不坚决，即使看不清表情，也会觉得她此时的矛盾内心。
为什么会如此呢？因为她希望老三能叫住她，最终挽留她。”
陈恺歌面上闪过一丝惊异之色，他没想到张义谋还真能看懂？3
他觉得自己小看这位同学了，要是继续成长下去，未来国内最好的摄影师绝对有他的一席之地。
“啪啪啪。”
正当陈恺歌准备谈谈自己的看法，小露一手的时候，两人身后响起一阵掌声。
两人转身，这才看到鼓掌的是制片人刘积瑞。
“刘制片。”
两人连忙打招呼。
刘积瑞赞赏道：“北电的学生不简单啊，看来我们这些老家伙不用整天担心后继无人了。”
两人连忙道“不敢，过誉之类的”。
刘积瑞笑着说：“年轻人要有自信，你们别看韩平现在是大导演，他也是从小人物成长起来的。他连副导演都不是的时候就敢干导演的活，这点你们可以学学他。”
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